Likbez: kako radi digitalna kamera. Kamera. Uređaj i princip rada, interfejsi povezivanja i pravila rada, uputstva za instalaciju drajvera. Uporedne karakteristike

Svjetlost ulazi u matricu digitalnog fotoaparata preko optičkog sistema, čije su glavne komponente sočivo, tražilo i uređaj za autofokus. Optički sistem prikuplja svjetlosne zrake i projektuje sliku na ravan. Objektiv, naravno, zauzima centralno mjesto u optičkom sistemu digitalnog fotoaparata, jer od njegovih karakteristika i izrade zavisi detaljnost i oštrina slike dobijene na fotoosetljivom mediju.

Širok asortiman sočiva za digitalna fotografija određuje raznolikost mogućnosti za implementaciju kreativnih ideja i ideja fotografa. Uprkos činjenici da je objektiv jedna od najvažnijih komponenti fotoaparata, njegovi osnovni principi rada i dizajna su se malo promijenili u desetljećima od kada je uvedena prva filmska kamera.

Princip rada objektiva kamere zasniva se na jednom od glavnih optičkih svojstava svjetlosti - lomu svjetlosnih zraka pri prolasku kroz granicu medija različite gustoće. Ovo svojstvo je savršeno uočljivo, na primjer, kada se šećer miješa u šoljici čaja. Gledajući u šolju, možemo videti kako je kašika u koju mešamo šećer precizno razbijena na granici vode i vazduha. Ovo optičko svojstvo je zbog jednostavne činjenice da je brzina svjetlosti u vodi manja od brzine svjetlosti u zraku.

Još impresivniji efekat prelamanja se primećuje kada svetlost prolazi kroz granicu vazduha i stakla, posebno na određenom radijusu zakrivljenosti stakla. U sočivu digitalnog fotoaparata, svjetlost se lomi pri prolasku kroz prozirnu poliranu površinu stakla sočiva, odnosno na interfejsu "vazdušno-optičko tijelo". Kao rezultat prelamanja svjetlosnog toka, sočivo projektuje na fotoosjetljivi element kamere (matrica) geometrijski ispravnu, oštru sliku objekata koji se snimaju po cijelom polju kadra.

Ovako dobijena svjetlosna slika ne smije sadržavati izobličenja u obliku, svjetlini ili boji fotografisanih objekata. Međutim, fenomen prelamanja svjetlosti u objektivu fotoaparata često je praćen pojavom takozvanih aberacija (izobličenja slike). U cilju smanjenja ovih manifestacija koje negativno utiču na kvalitet slike, savremeni optički sistemi koriste različite tehnike koje se odnose na povećanje broja sočiva u sočivu.

Konstrukcija sočiva

Objektiv je složen optički uređaj, koji se strukturno sastoji od sljedećih glavnih elemenata: sistema sočiva i sfernih ogledala od specijalnog optičkog stakla, metalnog okvira i dijafragme. Na prednjoj strani sočiva nalazi se optičko sočivo, čija je glavna namjena prikupljanje svjetlosnih zraka. Unutar sočiva se postavljaju druga optička sočiva i sferna ogledala koja su odgovorna za naknadno prelamanje svjetlosti i dalje formiranje slike.

Broj sočiva ili optičkih elemenata u dizajnu modernih sočiva može biti različit. Istovremeno, oni mogu biti povezani jedni s drugima ili, obrnuto, razdvojeni zračnim prostorom. Najjednostavnija sočiva koriste sistem koji se sastoji od jednog do tri sočiva. A u visokokvalitetnim i skupim sočivima broj optičkih elemenata izrađenih od raznih vrsta stakla može doseći deset ili više.

Optičko staklo koje se koristi u proizvodnji sočiva odlikuje se savršenom transparentnošću i glatkoćom, neprihvatljivo je za bilo kakve mjehuriće i iskrivljenje, jer mogu dovesti do izobličenja slike. Dizajn modernih sočiva koristi specijalna asferična sočiva koja se bolje nose s raznim optičkim aberacijama. Takva asferična sočiva se često koriste, posebno u uređajima širokokutne optike.

Položaj sočiva u sočivu mora se održavati do hiljaditih dijelova milimetra, kako bi stvorena optička slika bila što oštrija i jasnija. Kod sočiva sa više sočiva, bitno je da optička os svakog pojedinačnog sočiva bude savršeno usklađena sa optičkim osama svih ostalih sočiva. Samo na taj način se mogu postići slike visokog kvaliteta.

Visoka tačnost relativnu poziciju sočiva u objektivu postiže se ugradnjom sočiva u metalni okvir. Odnosno, okvir nije samo tijelo sočiva, već komponenta koja osigurava potrebnu udaljenost između sočiva, kao i zaštitu optičkih elemenata od mehaničkih i klimatskih utjecaja. Okvir je napravljen za određeni tip fotoaparata i njegovu vezu sa objektivom.

Većina objektiva sastoji se od dva dijela: glavnog metalnog okvira, u kojem su smješteni svi optički dijelovi i dijafragma, i okvira adaptera, koji služi za aksijalno pomicanje glavnog okvira i njegovo povezivanje sa kamerom. Okvir adaptera obično ima nekoliko dijelova u obliku prstena. Kao rezultat rotacije jednog od ovih prstenova, osigurava se aksijalno pomicanje onog dijela metalnog okvira u koji je fiksirana glavna jedinica sočiva. Dizajn okvira objektiva sugerira mogućnost ručne ili automatske promjene otvora blende, odnosno otvora podesivog po veličini koji može promijeniti količinu svjetlosnih zraka koji prolaze kroz objektiv do matrice digitalnog fotoaparata.

Otvor blende u objektivu je svjetlo-nepropusni zatvarač s malom rupom u sredini koja jednostavno odsijeca svjetlosne zrake koje prolaze kroz rubove sočiva. Takav zatvarač u velikoj većini sočiva sastoji se od tankih metalnih latica u obliku polumjeseca postavljenih po obodu između sočiva sočiva. Ove lopatice otvora blende mogu se istovremeno rotirati jedna s drugom, pomičući se u ili izvan prostora između objektiva. Otvor blende se koristi za promjenu dubine oštro prikazanog prostora. Smanjenjem veličine otvora, možemo izoštriti okvir.

Uređaj za sočivo takođe uključuje prsten za fokusiranje. Koristi se za ručno fokusiranje sočiva. Rotirajući prsten objektiva, fotograf može izoštriti prednji plan ili pozadinu. Ako je objektiv opremljen funkcijom autofokusa, tada se prsten za fokusiranje automatski rotira zahvaljujući posebnom motoru. Kada pritisnete okidač kamere, objektiv se automatski fokusira na centar kadra radi oštrine. Zaključavanje fokusa se obično dešava kada se dugme zatvarača pritisne do pola.

Moderne leće vodećih proizvođača koriste ultrazvučni fokusni motor (USM) ugrađen direktno u objektiv. Zahvaljujući njemu, omogućena je vrlo velika brzina fokusiranja. Postoje objektivi sa takozvanim šrafciger pogonom, koji mehanički povezuje objektiv i kameru. Takav sistem je sporiji i bučniji.

Pored autofokusa, dizajn objektiva često uključuje mehanizam stabilizacije koji kompenzuje podrhtavanje fotoaparata pri malim brzinama zatvarača, dajući tako fotografu mogućnost da snimi oštre snimke u uslovima slabog osvetljenja bez upotrebe stativa. Zoom objektiv ima poseban prsten za zumiranje koji se koristi za promjenu žižne daljine. Uz pomoć takvog prstena možete zumirati ili umanjiti objekat u kadru.

Cijev objektiva može biti sastavni dio kamere samo ako je objektiv čvrsto ugrađen u fotoaparat. U digitalnim fotoaparatima, dizajniranim za korištenje izmjenjivih objektiva, koristi se sistem montiranja objektiva - mount. Svaki proizvođač ima svoje sisteme za montiranje objektiva na kameru, iako postoje neki otvoreni standardi za montiranje. Dimenzije i oblik nosača zavise od vrste kamere na koju je objektiv pričvršćen. Sam objektiv može, zauzvrat, pružiti mogućnost ugradnje raznih filtera. Da biste to učinili, opremljen je posebnim navojem koji se nalazi oko vanjskog sočiva. Na ovaj navoj su ušrafljeni razni filteri i ostali dodaci za sočiva.

Specifikacije objektiva

Objektivi karakteriziraju dva glavna parametra - otvor blende i žižna daljina. Po pravilu, vrijednosti ovih parametara su naznačene na prednjoj strani okvira bilo kojeg sočiva. Otvor blende određuje svjetlinu optičke slike koju stvara sočivo, odnosno služi kao pokazatelj sposobnosti sočiva da propušta svjetlost. Što više svjetlosti prolazi kroz sočivo, to je veći otvor blende.

Prednost objektiva sa brzim otvorom blende je što vam omogućavaju snimanje u uslovima slabog osvetljenja i daju fotografu više slobode u odabiru parametara ekspozicije. Ali ako je subjekt koji se fotografiše dovoljno osvijetljen, onda brzi objektiv više neće biti pomoćnik, već prepreka. Visoka svjetlina slike koju stvara osigurat će preeksponiranje matrice kamere.

Žižna daljina, zauzvrat, karakterizira skalu slike koju sočivo projicira na matricu digitalnog fotoaparata. Što je veća žižna daljina objektiva, to će slika biti „bliža“ i veća pri snimanju istog objekta. Manja žižna daljina omogućava vam da pokrijete veće vidno polje i tako stavite široku panoramu u jednu fotografiju.

Žižna daljina objektiva direktno utiče ne samo na pokrivenost kadra i ugao gledanja, već i na perspektivu slike. Konkretno, povećanje žižne daljine omogućava vam da pozadina izgleda veća, bliže prednjoj strani i izgladite razliku u udaljenosti. S druge strane, smanjenje žižne daljine omogućava da se pozadina vizualno učini daljom i manjom, poboljšavajući osjećaj perspektive na slici.

Ovisno o žižnoj daljini, uobičajeno je klasificirati objektive u sljedeće tipove:

— Standardna (žižna daljina od 40 do 50 mm)

Uobičajeno je zvati standardni objektiv sa žarišnom daljinom približno jednakom dijagonali okvira. Uz pomoć standardnog objektiva dobija se slika koja je bliska onome što slika vidi. ljudsko oko. Odnosno, standardna sočiva su neutralna u svom djelovanju i ne daju nikakve efekte. Takva sočiva se široko koriste za snimanje portreta, jer ne dopuštaju izobličenje lica.

— Širokougaoni (žižna daljina od 12 do 35 mm)

Širokokutna sočiva imaju kratku žižnu daljinu i široko vidno polje, što ih čini pogodnim za primjene gdje je potrebno veće vidno polje. Na primjer, kada snimate pejzaže ili arhitekturu, gdje širokougaoni objektiv omogućava da se naglasi perspektiva prostora u okviru. Takođe se pokazuju kao veoma zgodne kada snimate u uskim prostorima zahvaljujući svom širokom vidnom polju.

— Telefoto objektivi (žižna daljina od 200 mm i više)

Telefoto objektivi se koriste za snimanje udaljenih objekata. Zbog malog ugla gledanja, teleobjektiv vam omogućava da se fokusirate na glavni objekat, izrezujući sve suvišno iz kadra ili ga zamagljujući do neprepoznatljivosti. Telefoto objektivi su u stanju da smanje razmak između prednjeg i pozadine, doslovno "izravnavajući" perspektivu. Ovi objektivi su mnogo podložniji podrhtavanju ili vibracijama fotoaparata, što njihovu upotrebu čini gotovo nezamislivom bez pouzdanog stativa.

Osim ovih tipova, postoje i druge leće posebne namjene. Konkretno, makro sočiva ili sočiva ribljeg oka.

Na kraju, vrijedi spomenuti neke specifičnosti objektiva dizajniranih posebno za digitalne fotoaparate. Činjenica je da fotografski film gotovo podjednako može percipirati i svjetlost koja pada na njegovu površinu pod normalnim uglom i kose svjetlosne zrake. Stoga je za određivanje kvalitete objektiva za filmsku kameru bilo potrebno samo provesti probno snimanje i ispisati fotografije velikog formata kako bi se vidio gotov rezultat.

Digitalnu fotografsku opremu karakteriše činjenica da je fotoosetljivi element (matrica) mnogo kritičniji za ugao upada svetlosnih zraka. A ako zrake padaju na površinu matrice pod oštrim kutom, tada neki dio svjetlosti jednostavno ne pada na fotoosjetljivu površinu. Kao rezultat toga, pri korištenju nekih sočiva, slika na rubovima kadra gubi oštrinu, dok u drugim slučajevima počinju da se pojavljuju uočljivi artefakti u boji.

Da bi riješili ovaj problem, proizvođači sočiva digitalnih fotoaparata danas pokušavaju koristiti sisteme od nekoliko sočiva i optičkih elemenata u dizajnu optike. Međutim, u ovom slučaju potrebno je osigurati da se centar simetrije svakog optičkog elementa idealno poklapa s optičkim osama drugih sočiva. Ako se to ne može postići, onda se neizbježno javljaju razne geometrijske aberacije i izobličenja, koja također kvare sliku.

Stoga je proizvodnja fotografskih sočiva u savremenim uslovima karakteriše visok stepen složenosti i zahteva veoma visoku preciznost izrade. Takva preciznost u proizvodnji i sklapanju sočiva može se postići samo upotrebom proizvodnih preduzeća robotske mašine za sklapanje.

Dizajn većine SLR digitalnih fotoaparata je kamera u kojoj su sočivo za snimanje slika i sočivo tražila isti, fotoaparat koristi i digitalni senzor neophodan za snimanje slika. U nerefleksnim kamerama, slika ulazi u tražilo kroz malo zasebno sočivo, koje se najčešće nalazi iznad glavnog. Postoji i razlika od običnog aparata za kameru (tzv. posuda za sapun), gdje se na ekranu prikazuje slika koja direktno pada na matricu.

Uređaj kamere i njen princip rada obično su takvi da svjetlost prolazi kroz objektiv. Nakon toga udari u otvor blende, zbog čega se reguliše njegova količina, nakon čega svjetlost, u uređaju SLR digitalnog fotoaparata, dospijeva u ogledalo, odbija se od njega, prolazi kroz prizmu da bi se preusmjerila na tražilo. Ekran sa informacijama dodaje sliku Dodatne informacije o ekspoziciji i okviru (ovo zavisi od modela određenog uređaja).

U trenutku kada se vrši fotografisanje, ogledalo strukture kamere se podiže, zatvarač fotoaparata se otvara. U ovom trenutku svjetlost direktno pogađa matricu fotoaparata i vrši se fotografisanje, odnosno, naučnije rečeno, ekspozicija kadra. Nakon toga, zatvarač se zatvara, ogledalo se spušta unazad i možete snimiti sljedeću sliku. Treba shvatiti da unutar kamere sav ovaj naizgled složen proces traje samo djelić sekunde.

Od nastanka prvog fotografskog uređaja, praktično nije došlo do promjena u osnovnoj shemi njegovog rada. Svetlost prolazi kroz rupu, skalira se i ulazi u fotoosetljivi element instaliran unutar kamere. Ovaj princip je isto za digitalne SLR jedinice i filmske kamere.

Dakle, koje su razlike u dizajnu DSLR-a i koje su njegove prednosti?

Refleksna kamera se uglavnom razlikuje od nerefleksnih kamera po tome što ove druge nemaju posebno ogledalo. Ovo ogledalo omogućava fotografu da u tražilu vidi potpuno istu sliku koja pada na matricu ili film.

Koja je razlika između digitalnog SLR fotoaparata i SLR filmskog fotoaparata?

1. Prva razlika ovdje je sasvim očigledna: digitalna SLR kamera koristi elektroniku za snimanje slike na memorijsku karticu, dok uređaj za refleksnu kameru snima sliku na filmu.

2. Drugo razlikovna karakteristika je da velika većina SLR digitalnih fotoaparata snima slike na površini matrice, čija je površina manja od kadra na filmu refleksne kamere Oh.

3. Dizajn digitalnih fotoaparata omogućava fotografima da vide snimljene slike odmah nakon snimanja.

4. Starijim mašinama za film nije potrebna električna energija. Potpuno su mehanički. Ali SLR digitalnim fotoaparatima su potrebne punjive baterije ili zamjenjive baterije za rad.

5. Kada radite sa filmom, bolje bi bilo malo preeksponirati kadar, a kod digitalnih fotoaparata, naprotiv, malo podeksponirati kadar.

6. Bez obzira koji se fotoaparat koristi - filmski ili digitalni, oba tipa uređaja imaju velike mogućnosti za promjenu daljinskih upravljača, objektiva, baterija, blica i niza drugih dodataka.

Od čega je napravljena moderna kamera?

Za početak, pogledajmo uopšteno govoreći uređaj modernog fotoaparata. Mislim da svi već znaju da je svaka kamera strukturno camera obscura - tamna kutija u čijem jednom od zidova postoji rupa. Na suprotnom zidu od ove rupe, postavljena je matrica - senzor osjetljiv na svjetlost. Da bi se olakšao proces kreiranja fotografija, kao i da bi se poboljšale optičke karakteristike aparata, moderne pinhole kamere su opremljene i dodatnim komponentama.

Glavni dijelovi modernih kamera su:
1. Objektiv- je skup ploča kroz koje se zraci svjetlosti prelamaju na film (ili matricu), što daje jasnoću slike;

2. Kapija- postavljen između matrice i sočiva, to je neprozirna ravan koja se može zatvarati i otvarati velikom brzinom, čime se prilagođava vrijeme ekspozicije matrice (tzv. "ekspozicija");

3. Dijafragma- okrugla promjenjiva rupa, obično smještena unutar objektiva, zbog koje se određuje količina svjetlosti koja ulazi u matricu kamere.

Sada kada smo se općenito upoznali, detaljnije ćemo razmotriti uređaj kamere, kao i princip rada i namjenu svakog od gore navedenih strukturnih dijelova kamere.

Objektiv

Ovo je najvažniji dio svakog uređaja, pa mu morate obratiti posebnu pažnju.

Objektiv je optički uređaj koji projektuje sliku na ravan. Objektiv se obično sastoji od skupa sočiva koja su sastavljena unutar okvira u jedan sistem.

Objektivi dobra kvaliteta treba na filmu dati geometrijski ispravnu, oštru sliku fotografskih objekata u cijelom polju kadra za koji je namijenjen. Proizvodnja sočiva zahteva veoma visoku preciznost, a kvalitet svakog proizvedenog sočiva se proverava u fabrici. Moderna sočiva su veoma složen sistem optičkih sočiva. Kao objektiv se može koristiti i obično konvergentno sočivo (tako su to radili prvi fotografi), ali je, zbog brojnih nedostataka, fotografija oštra samo u malom središnjem dijelu i mutna, apsolutno neoštra na rubovima, dok ravne linije na ivicama slike, u ovom slučaju, su zakrivljene. Kombinacija sočiva omogućava da se riješite većine nedostataka i nepreciznosti koje smo naveli.

Odabir prvog objektiva za vaš fotoaparat

Kada planirate i birate SLR fotoaparat koji želite da kupite u budućnosti, odmah preporučujem da razmislite o objektivu. Isti model kamere se može prodati i bez objektiva kao takvog, ili može biti opremljen nekim uređajem (po izboru proizvođača). U pravilu, komplet za kameru s objektivom koštat će manje od kupovine istih komponenti zasebno. Ali može se ispostaviti i da vam objektiv koji nudi proizvođač neće odgovarati po nekim karakteristikama.

Vaš prvi objektiv treba odabrati zbog njegove svestranosti. U idealnom slučaju, ovo bi trebao biti objektiv koji se može koristiti za sve prilike. I zavisi od toga koliko će biti široke njegove mogućnosti, koliko ćete brzo shvatiti u kojem žanru najčešće snimate i koji će specijalizovani objektiv morati da kupite u budućnosti. Većina objektiva dolazi sa standardnim navojima, a dizajn fotoaparata olakšava promjenu objektiva.

Čak i kada ste već kupili odvojena sočiva za svaki posebna prigoda(portret, makrik, telefoto ili široki), tada ćete, najvjerovatnije, u 99 posto slučajeva i dalje nastaviti fotografirati univerzalnim objektivom. Specijalizirana sočiva su rijetko potrebna, ali kada dođe takav trenutak, rade, kako se kaže, na 100, a nijedan univerzalni objektiv ih ne može zamijeniti.

Dakle, može se sumirati da ima smisla pristupiti izboru prvog objektiva vrlo ozbiljno i pažljivo kako, nakon kupovine sljedećeg, ne bi zauvijek ležalo u dugoj kutiji. Ovo posebno važi za ljude koji mnogo putuju i moraju da snimaju mnogo potpuno različitih scena. Uostalom, na putu je, složit ćete se, nezgodno ići višak kilograma. Pogotovo ako se može potpuno zamijeniti.

Dijafragma

Ako pogledate unutar sočiva, možete vidjeti neke latice u obliku luka. Ovo je dijafragma.

Izraz "dijafragma" je grčkog porijekla i doslovno znači "pregrada". Njegovo drugo ime, već s engleskog, je "aperture" - uređaj koji vam omogućava da prilagodite omjer otvora objektiva, promijenite aktivni otvor blende, omjer svjetline optičke slike fotografskog objekta i svjetline objektiva. sam objekat.

Uz pomoć posebnog pogona moguće je dovesti lopatice otvora u centar, zbog čega će se smanjiti njegovo efektivno otvaranje. Kako se efektivni otvor blende smanjuje, otvor blende se smanjuje, a brzina zatvarača se povećava tokom snimanja.

Kada se vrednost promeni za jedan korak, prečnik otvora blende se menja za oko 1,4 puta, a količina svetlosti koja ulazi u matricu menja se dva puta.

Dakle, koja je glavna svrha dijafragme i zašto je ovaj uređaj uopće uključen u uređaj kamere? S jedne strane, sa smanjenjem radnog (djelujućeg) otvora objektiva, otvor je oslabljen. Ovo svojstvo može biti korisno kada snimate previše svijetle objekte, na primjer, snježnu livadu po vedrom danu ili osunčanu plažu.

Najvjerovatnije, svaka osoba koja je čitala članke u vezi sa uređajem modernih, a ne samo fotoaparata, postavljala se sebi pitanje - zašto je na dijagramima kutija označena osjetljivim elementom, objektiv sa sočivima, pa čak i zatvarač je dobio mjesto u ovim opisi, ali otvor blende nije spomenut. Ništa. A sve je vrlo jednostavno: kamera je u stanju da snima slike bez pomoći otvora blende. Evo kako to funkcionira! Zaintrigirani?

Jednostavno rečeno, dijafragma je pregrada. Kao što sam ranije rekao, to je par ekspozicije zajedno sa brzinom zatvarača: otvor blende se može otvoriti, a brzina zatvarača se može smanjiti, ili obrnuto - smanjiti otvor blende i povećati brzinu zatvarača. Expopara je, na prvi pogled, zamenljiva – i otvor blende i brzina zatvarača imaju određeni uticaj na količinu svetlosti koja se prenosi na fotoosetljivi element fotoaparata, ali to je samo na prvi pogled. Ono na šta otvor blende utječe prije svega je dubina polja (u daljem tekstu dubina polja), ili, više rečeno običan jezik, - do dubine polja. Iz tog razloga je otvor blende vrlo funkcionalna poluga za fotografa da postigne željeni kreativni efekat.

Neću vas mučiti raznim nejasnim definicijama poput "dijafragma je direktno proporcionalna kvadratu korijena te i takve vrijednosti...", jer se to u praksi ionako neće pamtiti. Glavna stvar koju treba znati je da se otvor blende označava kao f, a što je veća njegova digitalna vrijednost, manji će relativni otvor blende biti u suprotnom smjeru. Na primjer, ako na objektivu s relativnim otvorom blende od 2,8 postavimo vrijednost f otvora blende na 2,8, to će značiti da će pregrada biti potpuno otvorena na ovom objektivu. A to je samo slučaj kada otvor blende ne učestvuje u procesu fotografisanja. vjenčani fotografi, i ne samo oni, vrlo često snimaju na potpuno otvorenom otvoru blende. Općenito je prihvaćeno da što je manja vrijednost otvora, to će objekt biti zanimljiviji.
Dizajn pregrade omogućava promjenu radnog otvora objektiva.

Ali postoji i druga praktična karakteristika otvor blende, koji se često koristi u procesu umjetničke fotografije. Što je manja vrijednost otvora blende, to će se dobiti veća dubina oštro prikazanog prostora ili, kako je uobičajeno reći među fotografima, dubina polja, odnosno područje jasnog fokusa u odnos prema predmetu fotografije. Vrijednost dubine polja direktno ovisi o žižnoj daljini, otvoru blende, veličini senzora, a također i o udaljenosti do objekta. Većina efikasan način DOF kontrola služi za podešavanje otvora blende.

Uređaj kamere je takav da je pri radu sa različitim fotografskim scenama potrebna različita dubina polja.

Hajde sada da pričamo o najvažnijem. Pogledajmo bliže šta nam može dati smanjenje ili povećanje veličine otvora blende. Što je manji otvor blende, to će biti veća dubina polja, ili, ukratko, dubina polja, područje fokusa oko subjekta fotografije.

Na primjer, fotografi, kada snimaju pejzaže, zatvaraju otvor blende što je više moguće kako bi dobili oštru sliku, kako udaljene detalje, tako i stvarni prednji plan. I obrnuto: kada portretna fotografija tradicionalno koriste malu dubinu polja da odvoje ljudsko lice od pozadine fotografije.

Dakle, jedan od najvažnijih alata fotomastera je mogućnost podešavanja dubine polja pomoću otvora blende.

U digitalnim fotoaparatima kompaktne veličine, zbog male veličine matrice, dubina polja će biti velika na bilo kojoj poziciji otvora blende. Ova okolnost može ometati implementaciju određenih kreativnih ideja. Većina efikasan metod DOF regulacija, kao što je više puta rečeno, je podešavanje položaja dijafragme, tačnije veličine njenog otvora.

Kada je otvor blende otvoren, dobiće se efekat zamućenja pozadine. To možete vidjeti u našem primjeru cvijeća. Oštrina je fokusirana na bliske ivice cvijeta. A stražnji dio kadra je lijepo zamućen, što gledaocu daje priliku da odmah shvati kreativnu namjeru fotografa koji je snimio ovu sliku.

Mala dubina polja

Ova tehnika se široko koristi u portretnoj fotografiji, kada se profesionalni fotografi fokusiraju na lice osobe koja se portretira, a stražnji dio kadra (pozadina) treba da bude zamagljen.

Zbog male dubine polja, odmah možete shvatiti na šta fotograf obraća pažnju.

Želeo bih da napomenem još jednu veoma važnu tačku. Mala dubina sa oštro prikazanim prostorom utiče ne samo na udaljenost od subjekta fotografije u daljini, već i na širinu. Ovu činjenicu se također mora uzeti u obzir pri odabiru potrebnog otvora blende. Hajde da pogledamo sve ovo konkretan primjer. Pretpostavimo da trebate snimiti široki predmet ili grupu ljudi koji su rame uz rame, sa relativno kratke udaljenosti. U slučaju da iznenada odlučite snimiti najmutniju fotografiju i otvorite otvor blende do kraja, možete biti spremni na činjenicu da će ljudi koji su najbliži rubovima kadra ispasti van fokusa na fotografiji. Iz ovoga možemo zaključiti da se dubina polja proteže na sve strane fokusne tačke, koja se nalazi na optičkoj osi objektiva vašeg fotoaparata.

Kapija

Sljedeći element uključen u uređaj kamere je zatvarač.

Okidač mjeri vremenski period tokom kojeg je senzor kamere izložen svjetlu. Zatvarač kamere je nevidljiv, ali veoma važan element sistema kamera. Za neprofesionalnog fotografa, zatvarač fotoaparata nije vidljiv, ali se uvijek čuje.

Šta je zatvarač? Zašto je to uopšte potrebno?

Ovaj strukturni element fotosistema obavlja jednu od glavne funkcije snimanje slike na digitalnu matricu ili film. Glavni zadatak zatvarača je regulacija prolaska svjetlosnog toka kroz optički sistem uređaja do fotoosjetljivog elementa kamere.

Ako ste ikada čuli za vrijeme koje je potrebno kameri za snimanje slika - "brzinu zatvarača" - onda je zatvarač fotoaparata glavni uređaj pomoću kojeg se ovo vrijeme može kontrolisati.

Šta se dešava sa zatvaračem prilikom snimanja fotografije?

Zatvarač kamere je mehanički uređaj, koji je u većini slučajeva predstavljen u obliku zavjese (horizontalne ili vertikalne). Potrebno je razumjeti činjenicu da postoji minimalni vremenski period tokom kojeg će ove zavjese imati vremena da se zatvore i otvore, što će omogućiti svjetlosnom toku da izloži okvir, prelazeći na matricu ili film.

Pa kako radi zatvarač kamere u onim slučajevima kada brzine zatvarača postanu, kako kažu, ultrakratke (vrijednost 1/5000 ili 1/7000). U takvim slučajevima, dizajn digitalnog fotoaparata predviđa digitalni zatvarač, čiju regulaciju vrši matrica i elektronika. Fizički zatvarač kamere pri ultra kratkim brzinama zatvarača ima vremena da se zatvori i otvori maksimalnom mogućom brzinom, u tom trenutku se digitalni signal šalje na matricu kamere, što ukazuje na početak snimanja slike, a nakon djelića drugo - još jedan signal, već o prestanku reagovanja na svjetlost.

Možda ćete se zapitati: zašto vam trebaju ovi zatvarači u fotoaparatu, odnosno zatvarač? Dakle, u modernim modelima digitalnih fotoaparata, u većini slučajeva, zatvarač obavlja funkcije zaštite matrice fotoaparata od prljavštine i prašine koji na njega dođu, što može uzrokovati nepopravljivu štetu. A matrica je najskuplji element čitavog digitalnog fotoaparata. Vreme tokom kojeg će zatvarač kamere, da primi okvir, ostati otvoren, uobičajeno je da se zove brzina zatvarača. Ekspozicija je povezana sa opštim osvetljenjem scene koja se snima i sa otvorom blende objektiva. Što je manji otvor blende objektiva i što je subjekat tamniji, to je duža brzina zatvarača da bi se postigla ispravna ekspozicija kadra.

Uređaj kamera, kako filmskih tako i modernih SLR, predviđa obavezno prisustvo zatvarača - mehaničkog uređaja, u vidu dva neprozirna zatvarača koji pokrivaju matricu (senzor). Zbog prisustva ovih zatvarača u digitalnim SLR fotoaparatima, nišanjenje (nišanje) na displeju je nemoguće - matrica je zatvorena, a slika se jednostavno ne može prenijeti na ekran. Kada se pritisne okidač, zatvarači se aktiviraju elektromagnetima ili oprugama, omogućavajući svjetlosti da uđe, a na senzoru se formira slika. Kod digitalnih fotoaparata koji imaju fiksnu optiku u pravilu postoji elektronski zatvarač, odnosno matrica, za vrijeme trajanja ekspozicije jednostavno uključuje režim snimanja, a za ostalo vrijeme se prikazuje signal. displej da cilja na objekat. Među prednostima elektronskog zatvarača je i mogućnost snimanja ultra velikim brzinama zatvarača, što se zbog inercije ne može učiniti mehaničkim zatvaračem.

U nekim modelima digitalnih fotoaparata ugrađen je kombinovani zatvarač koji radi kao elektronski uređaj pri ultra kratkim brzinama zatvarača, dok je mehanika povezana sa procesom pri dužim brzinama zatvarača. U SLR fotoaparatima modernog modela nekih proizvođača moguće je vidjeti i na elektronskom displeju uređaja. Takav uređaj za SLR fotoaparate omogućava im da se postupno riješe svojih nedostataka, a da pritom ne izgube svoje karakteristične prednosti.

Ali šta je sa bljeskom?

Zamalo sam propustio još jedan faktor koji dovoljno utiče na ekspoziciju - ovo je blic. Ovdje ćemo općenito razmotriti samo standard, odnosno "žabu" na brodu. Mada, žao mi je. Na posudama za sapun ovo uopće nije "žaba", jer ne iskače. Ovaj blic ima više načina rada, koji u principu zavise od načina rada samog fotoaparata. Cijela lista"Usluge" blic, po pravilu, može pružiti samo kada je kamera postavljena na "AUTO".

Dakle, koji su različiti načini rada?

1. Auto. Blic će se automatski aktivirati (ili neće se aktivirati) po potrebi. Istovremeno, trajanje svjetlosnog impulsa je regulirano, ovisno o dostupnom osvjetljenju. Ovo je zgodno jer štedi energiju baterije, ali se ne može uvijek koristiti, takav je uređaj kamere. Na primjer, snimanje protiv svjetla.

2. prisilni blic. Uvek će raditi, bez obzira na nivo osvetljenja. Podešavanje trajanja blica nije dostupno, odnosno blic u potpunosti koristi svoje broj vodiča. Može se koristiti u većini fotografskih situacija, ali je potrošnja energije veća od prethodnog načina rada.

3. Spora sinhronizacija. Brzina zatvarača će biti postavljena na dužu vrijednost. Kada koristite blic, standardna brzina zatvarača je 1/90s, tj. "90". To je učinjeno tako da je moguće razraditi pozadinu, jer je blic obično „ne završi“.

Smanjenje efekta crvenih očiju dostupno je za sve gore navedene načine rada. U ovom slučaju, niz kratkih bljeskova se aktivira prije glavnog blica bez korištenja zatvarača. To se radi tako da ljudi koji su u mraku imaju sužene zjenice, a fundus oka ne reflektuje crveno svjetlo. Biće racionalno koristiti ga samo pri snimanju ljudi, au svim ostalim slučajevima samo je gubljenje vremena prije nego što se okidač i energija oslobode.

4. Nema blica. U ovom načinu rada blic se neće aktivirati. Ovo se radi kako bi se spriječilo automatsko fotografisanje bljeskalicom tamo gdje nije potrebno ili zabranjeno, kao i da bi se dobili neki efekti gdje je potrebno prirodno svjetlo. Slika postaje, u isto vrijeme, prirodnija. U naprednim uređajima također "otvara" niz nekih mogućnosti, na primjer, "lista" vrijednosti se proširuje u odabiru postavke balansa bijele boje.

Treba imati na umu da će korištenje standardnog blica učiniti da lica ljudi i objekti izgledaju ravno na slikama. U najmanju ruku, trebali biste pokušati snimiti snimak iz nekog ugla tako da se pojave sjene. Ali ne treba ni pretjerivati, jer će se pod prevelikim uglovima pojaviti previše kontrasta.

Na ovom ovu temu Požurim da završim, inače se već ispostavilo da je prilično obimno. Ako sam nešto propustio, razmotriću to u narednim postovima.

KOPIRANO SA INTERNETA (SA NJEGOVIH NAJBOLJIH MJESTA)

Ako neko nije pročitao članak, toplo preporučujem da ga pročita, jer će se tema današnjeg članka preklapati s prethodnom. Za sve ostale, ponovo ću ponoviti sažetak. Postoje tri vrste fotoaparata: kompaktni, bez ogledala i SLR. Kompaktni su najjednostavniji, a ogledalni su najnapredniji. Praktični zaključak članka bio je da se za manje ili više ozbiljne fotografije treba odlučiti za bezrcalce i DSLR.

Danas ćemo govoriti o uređaju kamere. Kao iu svakom poslu, morate razumjeti princip rada vašeg alata za pouzdano upravljanje. Nije potrebno detaljno poznavati uređaj, ali je potrebno razumjeti glavne komponente i princip rada. Ovo će vam omogućiti da na kameru gledate s druge strane – ne kao crnu kutiju sa ulazom u obliku svjetlosti i izlazom u obliku gotove slike, već kao uređaj u kojem razumijete i razumijete gdje se svjetlost ide dalje i kako se dobija konačni rezultat. Nećemo se doticati kompaktnih fotoaparata, ali hajde da pričamo o SLR i fotoaparatima bez ogledala.

SLR fotoaparat uređaj

Globalno gledano, kamera se sastoji od dva dijela: kamere (naziva se i tijelo - trup) i objektiva. Trup izgleda ovako:

Trup - pogled sprijeda

Trup - pogled odozgo

A ovako izgleda kamera u kompletu sa objektivom:

Pogledajmo sada šematski prikaz kamere. Dijagram će prikazati strukturu kamere "u presjeku" iz istog ugla kao na posljednjoj slici. Na dijagramu brojevi označavaju glavne čvorove, koje ćemo razmotriti.

Nakon podešavanja svih parametara, kadriranja i fokusiranja, fotograf pritisne okidač. U isto vrijeme, ogledalo se podiže i mlaz svjetlosti pada na glavni element kamere - matricu.

Kao što vidite, ogledalo se podiže i otvara se zatvarač 1. Zatvarač kod DSLR-a je mehanički i određuje vrijeme tokom kojeg će svjetlost ući u matricu 2. Ovo vrijeme se naziva brzina zatvarača. Naziva se i matričnim vremenom ekspozicije. Glavne karakteristike zatvarača: kašnjenje zatvarača i brzina zatvarača. Kašnjenje zatvarača određuje koliko se brzo otvaraju zavjese zatvarača nakon što pritisnete okidač - što je kašnjenje manje, veća je vjerovatnoća da će automobil koji pokušavate snimiti prolazeći pored vas ispasti u fokusu, a ne zamućen i izrezan kao što ste radili prilikom pomoći tražila. DSLR i fotoaparati bez ogledala imaju kratko kašnjenje zatvarača i mjere se u ms (milisekundama). Brzina zatvarača određuje minimalno vrijeme u kojem će zatvarač biti otvoren – tj. minimalna ekspozicija. Na jeftinim i srednjim fotoaparatima minimalna brzina zatvarača je 1/4000 s, na skupim (uglavnom full-frame) fotoaparatima je 1/8000 s. Kada je ogledalo podignuto, svetlost ne ulazi ni u sistem fokusiranja ni u pentaprizmu kroz ekran za fokusiranje, već direktno na matricu kroz otvoreni zatvarač. Kada snimite sliku SLR fotoaparatom i istovremeno gledate kroz tražilo cijelo vrijeme, nakon što pritisnete okidač, privremeno ćete vidjeti crnu tačku, a ne sliku. Ovo vrijeme je određeno ekspozicijom. Ako, na primjer, postavite brzinu zatvarača na 5 s, tada ćete nakon pritiska na okidač primijetiti crnu tačku 5 sekundi. Nakon završetka ekspozicije matrice, ogledalo se vraća u prvobitni položaj i svjetlost ponovo ulazi u tražilo. VAŽNO JE! Kao što vidite, postoje dva glavna elementa koji regulišu količinu svjetlosti koja pada na senzor. To su otvor blende 2 (pogledajte prethodni dijagram), koji određuje količinu svjetlosti koja se prenosi, i zatvarač, koji kontrolira brzinu zatvarača - vrijeme za koje svjetlost ulazi u matricu. Ovi koncepti su u srcu fotografije. Njihove varijacije su postignute razne efekte i važno je razumjeti njihovo fizičko značenje.

Matrica kamere 2 je mikrokolo sa fotoosetljivim elementima (fotodiodama) koji reaguju na svetlost. Ispred matrice se nalazi svjetlosni filter koji je odgovoran za dobijanje slike u boji. dva važne karakteristike matrica se može smatrati njenom veličinom i odnosom signal-šum. Što su oba veća, to bolje. O fotomatricama ćemo više govoriti u posebnom članku, jer. ovo je veoma široka tema.

Iz matrice, slika se dovodi u ADC ( analogno-digitalni pretvarač), odatle u procesor, obrađen (ili ne obrađen ako se snima u RAW formatu) i sačuvan na memorijskoj kartici.

Još jedan važan detalj DSLR-a je repetitor blende. Činjenica je da se fokusiranje izvodi na potpuno otvorenom otvoru blende (koliko je to moguće, određeno dizajnom objektiva). Postavljanjem zatvorenog otvora blende u postavkama, fotograf ne vidi promjene u tražilu. Konkretno, IPIG ostaje konstantan. Da vidite kakav će biti izlazni okvir, možete pritisnuti dugme, otvor blende će se zatvoriti na podešenu vrednost i videćete promene pre nego što pritisnete dugme zatvarača. Ponavljač otvora blende je instaliran na većini DSLR-a, ali ga malo ljudi koristi: početnici često ne znaju za njega ili ne razumiju svrhu, a iskusni fotografi otprilike znaju kolika će biti dubina polja u određenim uvjetima i to je lakše za da naprave probni snimak i, ako je potrebno, promene podešavanja.

Uređaj za kameru bez ogledala

Pogledajmo odmah dijagram i detaljno razmotrimo.

Kamere bez ogledala su mnogo jednostavnije od DSLR-a i u suštini su njihova pojednostavljena verzija. Nemaju ogledalo i složen sistem faznog fokusiranja, a ugrađena je i druga vrsta tražila.

Svjetlosni tok kroz sočivo ulazi u matricu 1. Prirodno, svjetlost prolazi kroz dijafragmu u sočivu. Nije označeno na dijagramu, ali mislim da ste, po analogiji sa DSLR-ima, pogodili gdje se nalazi, jer se objektivi DSLR-a i fotoaparata bez ogledala praktički ne razlikuju po dizajnu (osim po veličini, bajonetu i broju objektiva) . Štaviše, većina objektiva sa DSLR-a može se instalirati na kamere bez ogledala preko adaptera. U aparatima bez ogledala nema zatvarača (tačnije, elektronski je), pa se brzina zatvarača reguliše vremenom tokom kojeg je matrica uključena (prima fotone). Što se tiče veličine matrice, ona odgovara formatu Micro 4/3 ili APS-C. Drugi se češće koristi i u potpunosti odgovara matricama ugrađenim u DSLR od budžeta do naprednog amaterskog segmenta. Sada su se počele pojavljivati ​​kamere bez ogledala punog formata. Mislim da će se u budućnosti broj FF (Full Frame - full-frame) bez ogledala povećati.

Na dijagramu, broj 2 označava procesor koji prima informacije koje prima matrica.

Ispod broja 3 nalazi se ekran na kojem se slika prikazuje u realnom vremenu (Live View mod). Za razliku od DSLR-a u fotoaparatima bez ogledala, to nije teško učiniti, jer svjetlosni tok nije blokiran ogledalom, već slobodno ulazi u matricu.

Generalno, sve izgleda sasvim u redu - složeni strukturni mehanički elementi (ogledalo, senzori fokusa, ekran za fokusiranje, pentaprizma, zatvarač) su uklonjeni. To je znatno olakšalo i smanjilo troškove proizvodnje, smanjilo veličinu i težinu aparata, ali i stvorilo niz drugih problema. Nadam se da ih se sjećate iz odjeljka bez ogledala u članku o. Ako ne, sada ćemo o njima usput razgovarati, analizirajući koje su tehničke karakteristike odgovorne za ove nedostatke.

Prvo glavni problem- tražilo. Pošto svjetlost pada direktno na matricu i nigdje se ne reflektira, ne možemo direktno vidjeti sliku. Vidimo samo ono što dođe na matricu, a zatim se na nerazumljiv način konvertuje u procesoru i prikazuje na nerazumljivom ekranu. One. Postoji mnogo grešaka u sistemu. Štoviše, svaki element ima svoja kašnjenja i ne vidimo sliku odmah, što je neugodno pri snimanju dinamičnih scena (zbog stalno poboljšavajućih karakteristika procesora, ekrana tražila i matrica, to nije toliko kritično, ali se ipak događa) . Slika se prikazuje na elektronskom tražilu, koje ima visoku rezoluciju, ali se i dalje ne može porediti sa rezolucijom oka. Elektronska tražila obično zaslijepe pri jakom svjetlu zbog ograničene svjetline i kontrasta. Ali je više nego vjerovatno da će u budućnosti ovaj problem biti prevaziđen i čista slika propuštena kroz niz ogledala pasti u zaborav, kao i „ispravna filmska fotografija“.

Drugi problem je nastao zbog nedostatka senzora faznog autofokusa. Umjesto toga, koristi se kontrastna metoda koja konturom određuje šta treba biti u fokusu, a što ne. U ovom slučaju, sočiva objektiva se pomiču na određenu udaljenost, određuje se kontrast scene, sočiva se ponovo pomiču i kontrast se ponovo određuje. I tako sve dok se ne postigne maksimalni kontrast i kamera ne fokusira. Ovo oduzima previše vremena i takav sistem je manje precizan od faznog sistema. Ali u isto vrijeme, kontrastni autofokus je softverska funkcija i ne zauzima dodatni prostor. Sada su već naučili kako integrirati fazne senzore u matrice bez ogledala, nakon što su dobili hibridni autofokus. Po brzini je uporediv sa sistemom autofokusa DSLR-a, ali je do sada ugrađen samo u odabrane skupe modele. Mislim da će i ovaj problem biti riješen u budućnosti.

Treći problem je niska autonomija zbog natrpanosti elektronikom koja stalno radi. Ako fotograf radi s kamerom, onda cijelo to vrijeme svjetlost ulazi u matricu, stalno se obrađuje od strane procesora i prikazuje na ekranu ili elektronskom tražilu s velikom brzinom osvježavanja - fotograf mora vidjeti što se događa u realnom vremenu, i nije na snimku. Inače, ovo drugo (govorim o tražilu) takođe troši energiju, i to ne malo, jer. njegova rezolucija je visoka, a svjetlina i kontrast bi trebali biti jednaki. Napominjem da sa povećanjem gustine piksela, tj. smanjenje njihove veličine uz istu potrošnju energije neizbježno smanjuje svjetlinu i kontrast. Stoga, za napajanje visokokvalitetnih ekrana sa visoka rezolucija troši mnogo energije. U poređenju sa DSLR-ima, broj kadrova koji se mogu snimiti jednim punjenjem baterije je nekoliko puta manji. Za sada je ovaj problem kritičan, jer neće biti moguće značajno smanjiti potrošnju energije, a ne može se računati ni na napredak u baterijama. Bar je to problem. dugo vremena postoji na tržištu laptopa, tableta i pametnih telefona i njegovo rješenje nije bilo uspješno.

Četvrti problem je i prednost i nedostatak. Radi se o ergonomiji kamere. Kao rezultat oslobađanja od "nepotrebnih elemenata" zrcalnog porijekla, dimenzije su se smanjile. Ali oni pokušavaju pozicionirati kamere bez ogledala kao zamjenu za DSLR, a dimenzije matrica to potvrđuju. Shodno tome, ne koriste se najmanja sočiva. Mala kamera bez ogledala, slična digitalnom kompaktu, jednostavno nestaje iz vidokruga kada se koristi telefoto objektiv (objektiv sa velikom žižnom daljinom koji veoma približava objekte). Takođe, mnoge kontrole su skrivene u meniju. Kod DSLR-a se postavljaju na kućište u obliku dugmadi. A jednostavno je ugodnije raditi sa uređajem koji vam normalno leži u ruci, ne teži da isklizne i u kojem možete bez oklijevanja osjetiti brzu promjenu postavki. Ali veličina kamere je mač sa dvije oštrice. S jedne strane, velika veličina ima gore opisane prednosti, a s druge strane, mala kamera stane u svaki džep, možete je češće nositi sa sobom i ljudi manje obraćaju pažnju na nju.

Što se tiče petog problema, on se odnosi na optiku. Do sada postoji mnogo nosača (vrste nosača objektiva za kamere). Za njih je napravljeno red veličine manje objektiva nego za nosače glavnih DSLR sistema. Problem se rješava ugradnjom adaptera, pomoću kojih možete koristiti veliku većinu SLR objektiva na fotoaparatima bez ogledala. izvini na kalamburi)

Uređaj kompaktne kamere

Što se tiče kompakta, oni imaju puno ograničenja, od kojih je glavno mala veličina matrice. Ovo vam ne dozvoljava da dobijete sliku sa niskim šumom, visokim dinamičkim rasponom, zamutite pozadinu sa visokim kvalitetom i nameće mnoga ograničenja. Zatim dolazi sistem autofokusa. Ako DSLR i fotoaparati bez ogledala koriste fazne i kontrastne tipove autofokusa, koji spadaju u pasivni tip fokusiranja, budući da ne emituju ništa, tada se u kompaktima koristi aktivni autofokus. Kamera emituje puls infracrvene svjetlosti, koja se odbija od objekta i vraća u kameru. Udaljenost do objekta određena je vremenom prolaska ovog impulsa. Takav sistem je vrlo spor i ne radi na velikim udaljenostima.

Kompakti koriste nezamjenjivu optiku niske kvalitete. Za njih, kao za stariju braću, nije dostupan širok asortiman dodatne opreme. Nišanje se dešava u režimu prikaza uživo na ekranu ili kroz tražilo. Potonje je obično staklo ne baš dobre kvalitete, nevezano za optički sistem kamera, što rezultira pogrešnim kadriranjem. Ovo se posebno odnosi na snimanje obližnjih objekata. Trajanje rada kompakta sa jednim punjenjem je kratko, kućište je malo, a ergonomija mu je još lošija od fotoaparata bez ogledala. Broj dostupnih postavki je ograničen i oni su skriveni u dubini menija.

Ako govorimo o kompaktnom uređaju, onda je to jednostavno i pojednostavljeno je bez ogledala. Tu je manja i lošija matrica, drugačija vrsta autofokusa, nema normalnog tražila, nema mogućnosti zamjene sočiva, slabo trajanje baterije i loše osmišljena ergonomija.

Zaključak

Ukratko, ispitali smo uređaj kamera razne vrste. Mislim da sada imate opštu ideju unutrašnja struktura kamere. Ova tema je vrlo opsežna, ali za razumijevanje i upravljanje procesima koji se dešavaju prilikom snimanja određenim kamerama na različitim postavkama i sa različitom optikom, gornje informacije će, mislim, biti dovoljne. U budućnosti ćemo i dalje govoriti o nekim od najvažnijih elemenata: matrici, sistemima autofokusa i sočivima. Za sada, ostavimo to na tome.

Svaki trenutak ovog života je neprocjenjiv, bilo tužan ili srećan. Jer to je život. I treba da uživate u ovim trenucima. Jedini problem je što ne poznajemo dovoljno svoj mozak da u njega stane sva sjećanja. Ali čovjek i vječni motor napretka - lijenost, napravili su takvo čudo kao što je kamera. I šta je to. Po mom razumijevanju, ovo je vrsta uređaja koji vam omogućava da odaberete i fiksirate na bilo kojem nosaču odabranu sliku, plan terena, projekciju prostora - kako god želite.

Dakle, postoje različiti mediji, a ovisno o vrsti, prva podjela se javlja u klasifikaciji kamera.
Dakle ovo film I digitalni(možda ima i drugih)

IN filmske kamere nosilac informacije je film. Film- ovo je komad plastike (poliester, nitrat ili acetat celuloze) i na njega nanesena fotografska emulzija. Foto emulzija- Ovo hemijski sastav koji je osetljiv na svetlost. To jest, ovisno o stupnju osvjetljenja (odnosno, o veličini toka elektromagnetnog vala), mijenja svoja svojstva, formirajući latentnu sliku. Zatim se pretvara u eksplicitno. Fotografska emulzija se sastoji od srebrnih halogenida u zaštitnom koloidnom rastvoru.

U digitalnim fotoaparatima, slika pada na matricu. Matrix je integrirano kolo sa fotodiodama. Fotodiode pretvaraju svjetlost u digitalni signal.

Jedna od glavnih komponenti kamere je tražilo. Tražilo vam omogućava da "nišanite" u svoj subjekt. Tip tražila kamere uslovno dijele se na ogledala, pseudo-ogledala i "posude za sapun". Za posude za sapun, mali ekran na zadnjoj strani služi kao tražilo. Pseudo-ogledalo - iste posude za sapun, ali sa proširenim brojem funkcija, izgledom nalik na DSLR i rupom iznad ekrana - oko za nišanjenje (usput, postoji i ekran u oku). Za razliku od ogledala, nemaju ogledalo i prizmu, upravljanje je uglavnom elektronsko, veličina matrice je mala, pa je veća buka. Ali u poređenju sa posudama za sapun, imaju dobru optiku i omogućavaju vam da ručno podesite parametre snimanja.

SLR fotoaparat uređaj

Dakle, glavni elementi digitalnog SLR fotoaparata (u daljem tekstu CZK) prikazani su na sljedećoj slici:

Sastojci:

1. Objektiv. Ono što hvata i propušta sliku kroz sistem sočiva.
2. Zapravo ogledalo. Ovdje je to prikazano u poziciji tzv. viđenja, tj. kada uhvatimo neki predmet.
3. Zatvarač. Šta zatvara matricu
4. Matrica. fotosenzitivni materijal
5. Ogledalo (još jedno). Evo ga u poziciji za fotografisanje
6. Objektiv tražila.
7. Pentaprizam.
8. Okular tražila

Isprekidana linija pokazuje kako se slika kreće u poziciji gledanja. Prvo, svjetlost prolazi kroz sistem sočiva objektiva. Ulazeći u kućište fotoaparata, reflektuje se od ogledala (2), i kroz mat sočivo ide u pentaprizmu (7). Pentaprizma(7) preokreće sliku u njenu prirodnu (za nas) poziciju. Da nije bilo pentaprizme, onda bismo u okularu tražila sliku vidjeli naopako.
Kada ciljamo na objekat i pritisnemo dugme za snimanje, dešava se sledeće: Ogledalo (2) se uklanja, zatvarač (3) se podiže (preklapa se, teleportuje - podvlači po potrebi) za vreme ekspozicije i svetlo ide pravo na matriks, koji je za vreme ekspozicije ozračen svetlošću i formira sliku.

SLR fotoaparat uređaj.

Kako mogu da vide svet? Šta čini slike oštrim u našim fotoaparatima? Kako kamera radi i snima na film ono što želimo da fotografišemo? Naravno, ovo su škakljiva pitanja. Kamere ne vide, kamere samo prikazuju sliku kroz mehanizam za fokusiranje, što zauzvrat već vidimo. Pa da vidimo šta je mehanizam fokusa kako rade, kako je fokus na temu, šta su kamere po vrsti fokusa i unutrašnjoj strukturi, razumjet ćemo kamere uređaja, i odredite koje su prednosti i nedostatke jedne ili druge opcije aparati za kameru.

Mehanizam za fokusiranje, to je neka vrsta aparat za kameru, što nam omogućava da ispravno odredimo udaljenost do snimili smo kamerom objekt. Ovaj mehanizam omogućava vama i meni da vidimo i naknadno fiksiramo snimljenu scenu u oštrini na fotografskom nosaču. Naravno, razumijem da koncept oštrine može biti vrlo, vrlo, relativan. Međutim, kod različite instalacije parametara snimanja, upravo ovaj uređaj u fotoaparatu nam daje mogućnost da:

Odredite udaljenost do objekta

Procijenite veličinu scene

Postavite ispravne parametre snimanja kako ne biste letjeli kroz dubinu polja (za one koji ne znaju što je dubina polja, pričekajte sljedeće izdanje, razmotrit ćemo i ovaj koncept.)

Jedna od najpopularnijih opcija danas aparati za kameru, Ovo mehanizam refleksne kamere ili je bolje reći SLR fotoaparat). Da, da, naši DSLR-i koje toliko volimo i cijenimo.

Dakle, šta je refleksna kamera? Ovo je, prije svega, foto kamera u kojoj su objektiv tražila i objektiv za snimanje slike isti. U nastavku postavljam crtež, kroz koji je vrlo lako razumjeti princip po kojem su raspoređena sva ogledala. Uz sve ovo, vrijedi napomenuti i činjenicu da je od nastanka prvog aparat za kameru, njegov koncept se ni na koji način nije promijenio. Svetlost prolazi kroz rupu, skalira se i udara u fotoosetljivi element unutra aparati za kameru. Svi blokovi koji prenose svjetlost do fotonosača ostali su isti. Jedini izuzetak bila je zamjena filma digitalnom fotomatricom.

Dakle, tačku po tačku:

Svetlost prolazi kroz sočivo uređaja kamere.

Nakon dijafragme, svjetlost stiže do ogledala, gdje, prema zakonu refleksije, ide dalje.

Odbijajući se od ogledala, svjetlost ulazi kroz informacioni ekran (iako se to ne dešava u svim DSLR-ima) u pentaprizmu.

U pentaprizmi, reflektujući se na njenom licu, svetlost pronalazi izlaz i pogađa sočivo tražila, gde je zapravo vidimo svojim okom.

(a evo i slike za ciljanje opšta ideja oprema za refleksnu kameru)

Pa, sada nekoliko razlika između filma i digitalnog SLR fotoaparati:

Prva i najvažnija stvar koja se zove ležanje na vidiku je nosač. U digitalnom fotoaparatu ovo je elektronska matrica, au filmskoj kameri film.

Drugi, koji danas nije toliko očigledan, ali koji se dešava u većini slučajeva, je područje fotonosača. U većini amaterskih i naprednih, ali ne i profesionalnih fotoaparata, površina senzora je znatno manja od površine kadra filma.

Digitalni fotoaparat omogućava da se nakon snimanja slike odmah pogleda i procijeni, uređaj filmske kamere - refleksna kamera, to ne dozvoljava, jer je film samo nosač i jedna od nekoliko faza u dobijanju slike. okvira.

Druga očigledna razlika je u tome što su većina filmskih modela SLR fotoaparata isključivo mehanički uređaji, ali digitalni fotoaparat radi putem napajanja.

Poenta iz iskustva snimanja na film, bolje je preeksponirati kadar, ali za digitalni fotoaparat bi bio bolji podeksponirani kadar.

Pa, na uređaju SLR fotoaparata, možda je to sve. U sljedećem dijelu članka osvrnut ćemo se na uređaj daljinomjernih kamera.

P.S. Prijatelji, ako vam se svidio članak ili ste ga smatrali korisnim. Ucini i meni uslugu. Podijelite vezu do članka na svojim stranicama "Vkontakte", "Odnoklassniki", "Facebook", "Tweeter" i drugim stranicama. Da biste to učinili, samo kliknite na gumbe na dnu stranice i slijedite jednostavne korake u uputama. Također vas pozivam da se pretplatite na moj newsletter, tada sigurno nećete propustiti sljedeći, nadam se zanimljiv i koristan članak. Obrazac za pretplatu se nalazi u gornjem desnom uglu stranice.