Mašta stvara nove slike transformirajući poznate slike predmeta i pojava. Postoji nekoliko načina za ovu pretvorbu:

1.Stvaranje slika o bilo kojem dijelovi objekta , njegovo svojstvo ili pojedinačni atribut. Temelj ovog procesa je analiza u obliku mentalne izolacije dijela ili svojstva objekta, njihova apstrakcija od cjeline s određenim kognitivnim ili praktičnim zadatkom (na primjer, Gogoljev "Nos").

2.Hiperbolizacija je način stvaranja slike mašte preuveličavanjem cjelokupne slike predmeta ili njezinih dijelova, dajući predmetu znatno veći broj značajni znakovi u usporedbi sa stvarnošću, preuveličavanje sila i mogućnosti djelovanja objekta. Često se koristi u crtanim filmovima.

3.Minijaturizacija (podcjenjivanje)) – način stvaranja slike mašte umanjivanjem holističkih slika predmeta od pojedinačnih svojstava i psiholoških kvaliteta. Ponekad postoji kombinacija minijaturizacije i hiperbolizacije, kada se u stvaranju slike istovremeno koriste tehnike povećanja i smanjenja.

4.Naglasak (izoštravanje) je tehnika stvaranja slika mašte naglašavanjem određenih svojstava, značajki, aspekata razne pojave. Jedan od oblika isticanja je odabir jednog od svojstava slike, koje nije samo dominantno, već i univerzalno, jedinstveno, karakterizira sliku u cijelosti (gotovo svi glavni likovi umjetničkih djela, alegorizam slika). ). Naglasak u umjetničkom stvaralaštvu, reklami, imageologiji postiže se opetovanim ponavljanjem bilo koje stabilne izražajne značajke, što omogućuje individualizaciju slike i njezinu nezaboravnost.

5.Aglutinacija -način stvaranja slike iz mašte kombiniranjem jedinstveni sustav prikazi u slijedu (kombinaciji) koji je drugačiji od naših izravnih percepcija i iskustava (sirene, sfinge, kentauri).

6.Shematizacija sastoji se u isključivanju nekih svojstava ili kvaliteta svojstvenih određenom predmetu ili osobi. Govoreći o prednostima shematizacije, S.L. Rubinstein isticao da umjetnik postiže odgovarajuću ekspresivnost predmeta ako ga oslobodi nepotrebnih, sporednih detalja koji ometaju percepciju onoga što je svojstveno prikazanom predmetu (tipični junak u tipičnim okolnostima).

7.Rekonstrukcija objekt na temelju poznatih fragmenata od velike je važnosti u kreativni rad. Ovu tehniku ​​aktivno koriste arheolozi i stručnjaci za hitne situacije i tako dalje. Koristi se u restauraciji povijesne osobe na temelju sačuvanih ostataka (radovi M.M. Gerasimova na izradi portreta Ivana Groznog, Tamerlana i dr.)

Vrste imaginacije

Kao i svaki drugi vidovnjak kognitivni proces, mašta se može pogledati s različite strane. Ako uzmemo u obzir dominantan značaj hotela psihološke komponente u slikama imaginacije, onda moramo govoriti, na primjer, o emocionalnoj i intelektualnoj imaginaciji. Ako kao temelj klasifikacije uzmemo vezu između slika mašte i stvarnosti, onda treba govoriti o rekreativnoj i kreativnoj imaginaciji.

Prema stupnju aktivnosti subjekta imaginacije mogu se razlikovati dvije vrste: aktivna imaginacija, u kojoj osoba namjerava koristiti rezultate imaginacije u praksi, i pasivna, u kojoj cilj korištenja rezultata imaginacije nije cilj. postavljena, a sama može nastati bez obzira na želju subjekta.

Pasivna mašta kod ljudi je predstavljen s dva podtipa ovisno o prisutnosti ili odsutnosti svijesti o njegovoj pojavi.

Tako, pasivna intencionalna imaginacija (ili snovima ) predstavljaju stvaranje imaginarnih slika koje osoba u početku percipira kao nestvarne, neizvedive, iluzorne, iz snova. Međutim, pasivnu intencionalnu imaginaciju osoba prepoznaje kao vlastitu i formira se pod njezinim svjesnim utjecajem. Snovi se obično javljaju kod osoba s oslabljenom kontrolom svijesti, često u polusnom stanju. Kontrola se u ovom slučaju očituje u odabiru fantastičnih slika, i to samo onih koje bi u čovjeku izazvale željene osjećaje, popraćene osebujnim emotivnim stanjima, slikovito nazvanim “slatka tuga”. Ovo su slike imaj lijep, ali očito neostvarivo. Vanjski izraz snova najčešće je dugotrajna nepokretnost osobe s naglašenom apatijom držanja. Razlozi za nastanak snova: snovi nastaju pod utjecajem mira, samodopadnosti i zadovoljstva; kao rezultat zamornog rada, dugih prijelaza, kada svijest osobe postaje dosadna; pod utjecajem posebnih podražaja (omiljena glazba i sl.). Koliko god san bio realan, čovjek ga uvijek razlikuje od jave, po čemu se razlikuje i od halucinacija i od iluzija. Snovi se pojavljuju bez ikakve podrške za percepciju i stoga lako nestaju kada je osoba izložena bilo kakvom iritantu.

Često se u svakodnevnoj psihologiji snovi smatraju sinonimom ili za san (“maštarenje”) ili za sanjarenje, no tada se definira kao “pasivni” san, čime se naglašava prvobitno nerealistična priroda stvorene slike.

Pasivna nenamjerna mašta stvara slike u posebnim stanjima osobe ili njenog tijela, kada osoba ne kontrolira proces stvaranja tih slika. Varijante pasivne nenamjerne imaginacije su snovi i halucinacije. Pod, ispod san mnogi znanstvenici razumiju slike mašte koje se javljaju u čovjeku tijekom REM spavanje, a predstavljaju stvaranje novih slika kao rezultat kombinacije slika preuzetih iz dugoročnog pamćenja i perceptivnih slika primljenih tijekom prethodnog dana.Prema S. Freudu i njegovim sljedbenicima , snovima – to je simbolički izraz nesvjesnog za svjesno. Halucinacije – Ovaj psihološki fenomen u kojem se prividna slika pojavljuje u nedostatku stvarnog vanjskog podražaja izvan pomućenja svijesti. Ovu sliku osoba procjenjuje bez kritike, kao istinski istinski postojeći objekt. Subjekt koji halucinira ne može se odreći unutarnjeg uvjerenja da u ovom trenutku ima osjetilne senzacije, da objekt koji osjeća stvarno postoji, iako taj objekt na njega ne djeluje. Ovo razlikuje halucinaciju od iluzije, koja iskrivljuje sliku predmeta koji zapravo utječe na osjetila. Uzroci halucinacija mogu biti organske (izloženost drogama, alkoholu, otrovnim tvarima, temperatura, nedostatak kisika itd.) i psihogene (stanje strasti) prirode.

Aktivan mašta također ima dvije podvrste: ponovno stvarajući I kreativan . Značajka aktivne imaginacije može se nazvati činjenicom da je ona u osnovi svjesna, javlja se tijekom aktivne aktivnosti razmišljanja subjekta i podređena je izravno ili neizravno svjesnom zadatku - znanstvenom, umjetničkom, obrazovnom ili praktičnom.

Ponovno stvaranje mašte - ova vrsta mašte, u tijeku u kojem nove slike nastaju na temelju percepcije opisa, dijagrama, crteža, notnih zapisa itd. Njegove slike su relativno nove i obično je cilj ove vrste imaginacije stvoriti sliku koja je što bliža stvarnoj stvari. Ova vrsta imaginacije ima vodeću ulogu u učenju, dopuštajući učeniku da shvati njezinu bit kroz slike fenomena koji se proučava.

Kreativna mašta predstavlja takav vrsta imaginacije u kojoj osoba samostalno stvara nove slike koje imaju osobnu ili društvenu vrijednost. Glavna stvar u procesu kreativne mašte je modifikacija i transformacija slika, stvaranje novih sintetičkih kompozicija. Stvaralačku maštu usmjeravaju svjesne potrebe prakse i znanja, kao i mogućnost maštovitog predviđanja rezultata. vlastite radnje. Kako se mašta ne bi pretvorila u besplodnu igru ​​uma, subjekt u aktivnosti mora se pridržavati određenih ograničavajućih uvjeta. Potonji uključuju, prvo, uzimanje u obzir povezanosti nove slike s postojećom stvarnošću. Stoga je korisno kada je kombinatorika likovnih elemenata slike kreativne imaginacije regulirana apstraktnim mišljenjem, tj. provedeno prema pravilima logike. Drugi uvjet je saznati koliko su slike mašte originalne.

Kreativna mašta može stvoriti slike koje su subjektivno nove ("ponovno otkrivanje kotača") i objektivno nove (kao rezultat znanstvene ili umjetničke aktivnosti).

Aktivna mašta određene osobe može dosegnuti različite razine. Oko stupanj razvoja mašte može se prosuditi prema sadržaju slika, njihovom vitalnom značenju za teorijske i praktične aktivnosti, obećavajući svrhovitost slika, njihovu novost, originalnost itd.

Posebno mjesto U sustavu vrsta imaginacije san zauzima mjesto. San - Ovo aktivnost mašte, koja se očituje u stvaranju optimističnih planova, čiju provedbu osoba očekuje u budućnosti. Od svih manifestacija aktivne, dobrovoljne mašte, san je posebno snažno utkan u ljudski život. Od ranog djetinjstva do starosti čovjek se stalno nečemu nada, nešto čeka. San je velika motivirajuća sila koja nas tjera da marljivo radimo kako bismo postigli željene rezultate. Dok se neki snovi ostvaruju, drugi se pojavljuju. San se razlikuje od kreativan imaginacija je sljedeća: 1) predstavlja stvaranje slika željene budućnosti same osobe; 2) nije uključeno u kreativnu aktivnost, tj. ne pruža neposredan i izravno objektivan proizvod u obliku znanstvenog izuma, umjetničkog djela, tehničkog izuma itd.

Mašta i osobnost

Između mašte i osobnih svojstava osobe postoji međusobna povezanost. U razliciti ljudi Ovisno o svojoj osobnosti, slike mašte se razlikuju po svjetlini, stupnju korelacije sa stvarnošću, vitalnosti i istinitosti tih slika. Sposobnost podređivanja mašte zadatku koji je pred nama određuje organizaciju ili neorganiziranost procesa imaginacije.

Istodobno, različite karakterne osobine osobe proizlaze iz karakteristika mašte i formiraju se na njihovoj osnovi. Nedostatak uzvišenog sna je zbog prozaičan. Nedovoljna korelacija između mašte i stvarnosti dovodi do razvoja fantazija. Snovi mogu poslužiti kao osnova za sanjarenje. Kreativna mašta neodvojiva je od duhovnosti, koji se pak očituje ili u poezija ljudskoj prirodi, ili u romantici.

Pretpostavlja se da mašta sudjeluje u formiranju čovjekove osjetljivosti, taktičnosti, empatije i sposobnosti suosjećanja s drugom osobom.

Osnovne tehnike stvaranja kreativnih slika.

Postoji nekoliko tehnika za stvaranje kreativnih imaginarnih slika: aglutinacija, analogija, pretjerivanje/podcjenjivanje, naglašavanje, tipizacija.

Aglutinacija (lat. - lijepljenje) - način povezivanja ("lijepljenja") pojedinih dijelova dva ili više predmeta u jednu cjelinu. Aglutinacija je raširena u bajkama u obliku slika kolibe na pilećim nogama, sirene - žene s ribljim repom itd. Aglutinacija se također koristi u stvarnim slikama (na primjer, amfibijski tenk, harmonika koja kombinira elemente klavira i harmonike).

analogija – metoda konstruiranja slike na temelju načela sličnosti. Na primjer, prema načelu sličnosti s orguljem orijentacije šišmiš napravljen je lokator.

Pretjerivanje/podcjenjivanje – tehnika pomoću koje se nastoje prikazati dominantne osobine osobe (primjerice, dobrota moćnog Diva ili inteligencija i meko srce Palčića).

Akcentiranje – tehnika bliska pretjerivanju, ističući na slici bilo koji jasno izražen pozitivan ili negativna osobina. Posebno se često koristi u karikaturama i crtanim filmovima.

Tipkanje – najviše složena tehnika kreativno stvaranje slike mašte. Karakterizirajući kreativnost u književnosti, M. Gorki je rekao da je karakter heroja napravljen od mnogih individualnih osobina preuzetih iz razliciti ljudi određeni društvena grupa. Trebate pobliže pogledati stotinjak ili dvije, recimo, radnika da biste približno ispravno opisali portret jednog radnika.

Sve opisane tehnike mogu se koristiti u bilo kojem području života i aktivnosti u vezi s potragom za nečim novim, s manifestacijom kreativne mašte.

San nazivaju se slike željenog stvorene u mašti. Oni nisu u suprotnosti sa stvarnošću, stoga se pod određenim uvjetima san može ostvariti. Stoljećima su ljudi sanjali o letenju, ali njihova tjelesna organizacija nema krila. Međutim, došlo je vrijeme kada su stvoreni zrakoplovi, i čovjek je poletio. Sada je zračni prijevoz postao svakodnevno, brzo, praktično sredstvo komunikacije i prijevoza. San je, dakle, koristan mehanizam za kreativnu aktivnost.

U snovima To se zove besplodna fantazija. U snovima osoba u svom umu priziva nerealne slike i misli koje su u suprotnosti sa stvarnošću.

U bilo kojoj vrsti ljudskog rada - bio to rad učitelja, inženjera, liječnika, dizajnera, inovativnog tokara, umjetnika, pisca, znanstvenika pa čak i učenika koji piše esej - postoje određene manifestacije reprodukcijske ili kreativne imaginacije.

Konstruktivne vještine povezani su s planiranjem nastave za cijelu akademsku godinu, tromjesečje, s izgradnjom i izvođenjem svake lekcije. Oni uvijek daju veliki učinak ako se temelje na kreativnost.

U dizajnerske vještine kreativnost je jasnije izražena. Ovdje govorimo o potrebi da vidite “sutra” svojih pratitelja, svog poslovanja.

Promatranja života ljudi i njihovih aktivnosti pokazuju da se razvijena i izražena mašta očituje u nizu bitnih ljudskih osobina. Takve kvalitete, odnosno osobine osobnosti, prvenstveno uključuju duhovnosti. Uz duhovnost, mašta je uključena u sve kognitivne aktivnosti. Istovremeno, odnos osobe prema drugim ljudima i prema životu je emocionalno uzdignut.

Suprotno od duhovnosti je prozaičan. Prozaičnost se izražava u odsustvu uzvišenih snova i visokih građanskih ideala, u ulančavanju interesa i potreba uz svakodnevne životne sitnice. Takvoj osobi cijeli život prolazi u ravni svakodnevnih briga. Ako u njemu i postoji neka manifestacija duhovnosti, onda su to samo bljeskovi koji samo ističu njegovu tipičnu prozaičnost.

San, kao posebna vrsta mašte, povezan je s takvom osobinom ličnosti kao sanjarenje. Za razliku od snova, san nije odvojen od stvarnosti, ali se sanjarenje ne uzima u obzir pozitivna osobina osobnost. Sanjarenje postaje pozitivna kvaliteta osobnost, ako je uključena u aktivnost, jedan je od njezinih motivatora i povezana je s osobine jake volje osoba.

U tehničkom, književnom, likovnom stvaralaštvu najčešći sljedeće tehnike stvaranje slika: aglutinacija, hiperbolizacija, izoštravanje, tipizacija, analogija.

Aglutinacija (lijepljenje) je da se spajanjem dva ili više dijelova dobije nova slika razne predmete. Primjeri: kentaur, sirena.

Hiperbolizacija– povećanje ili smanjenje predmeta, promjena broja dijelova predmeta. Primjeri: dječak s palcem, zmaj sa sedam glava.

Oštrenje– naglašavanje bilo koje značajke na slici. Primjer: crtani filmovi.

Tipkanje– isticanje bitnog u homogenim pojavama i njegovo utjelovljenje u bilo koju specifičnu sliku. Primjer: Evgenij Onjegin je tipičan predstavnik svog vremena.

Analogija konstruiranje slike slične stvarnoj stvari. Ovo je način stvaranja mehanizama temeljenih na biološkom modelu. Primjer: stvaranje ovjesnih jedrilica po analogiji s pterodaktilima.

TEMA 8. PSIHIČKE OBILJEŽJA GOVORA I KOMUNIKACIJE.

Pojam i funkcije govora i jezika.

Govor je oblik komunikacije koji se povijesno razvio u procesu praktične aktivnosti ljudi, posredovane jezikom.

Govor je proces komunikacije među ljudima putem jezika; posebna vrsta djelatnosti.

Jezik je sustav verbalnih znakova koji posreduju mentalna aktivnost, kao i sredstvo komunikacije ostvareno u govoru.

Govorne funkcije:

1. Značajno – sposobnost riječi da označi, imenuje predmet.

2. Funkcija generalizacije – riječ bilježi povijesno određena svojstva predmeta i pojava. Riječ ne označava samo jedan predmet, već čitavu skupinu sličnih predmeta i nositelj je njihovih bitnih obilježja.

3. Komunikacija – sastoji se od međusobnog prenošenja određenih informacija, misli, osjećaja.

4. Ekspresivno – je prenijeti emocionalni stav na sadržaj govora i na osobu kojoj je upućen.

Funkcije jezika.

1. Pohranjivanje i prijenos društveno-povijesnog iskustva (uz materijalna oruđa i proizvode rada).

2. Komunikacija (komunikativna funkcija).

Struktura govorne aktivnosti

Govor uključuje procese generiranja i primanja poruka u svrhu komunikacije ili za regulaciju i kontrolu vlastitog govora.

Struktura govorne aktivnosti:

1. Motivacijski stadij – prisutnost potrebe za komunikacijom.

2. Orijentacija u komunikacijske svrhe, u komunikacijskoj situaciji.

3. Orijentacija u osobnosti sugovornika.

4. Planiranje (u obliku internog programiranja) tema, stila komunikacije, govornih fraza.

5. Provedba komunikacije.

6. Percepcija i procjena odgovora sugovornika.

7. Korekcija smjera i komunikacijskog stila.

Vrste govora.

Govor se u psihologiji dijeli na vanjski - usmjeren prema drugima i unutarnji, namijenjen samome sebi. Zauzvrat, vanjski govor može biti usmeni i pisani. Usmeni govor dijelimo na monološki i dijaloški.

8.2.1. Unutarnji govor i njegove značajke.

Unutarnji govor je različite vrste korištenje jezika izvan procesa stvarne komunikacije. To je razgovor osobe sa samim sobom, prateći procese razmišljanja, svjesnost motiva ponašanja, planiranje i upravljanje aktivnostima.

Unutarnji govor, za razliku od vanjskog, ima posebnu sintaksu. Ova značajka leži u očitoj fragmentaciji, fragmentaciji, skraćenici. Transformacija vanjskog govora u unutarnji govor odvija se prema određenom zakonu: u njemu se, prije svega, subjekt smanjuje, a predikat ostaje s dijelovima rečenice koji se s njim odnose.

Druga osobina je predikativnost. Njegovi primjeri nalaze se u dijalozima ljudi koji se dobro poznaju, koji razumiju “bez riječi” ono što se govori u njihovom razgovoru. Ne trebaju imenovati predmet razgovora u svakoj frazi niti naznačiti predmet: oni to već znaju.

Treća značajka je osebujna semantička struktura unutarnjeg govora:

a) prevlast značenja nad smislom. Značenje se shvaća kao skup svih vrsta asocijacija – činjenica koje se oživljavaju u našem sjećanju dana riječ. Značenje je dio značenja koji riječ koja je već dobila široko značenje u jeziku dobiva u kontekstu određenog govornog iskaza.

b) aglutinacija- vrsta spajanja riječi u jednu s njihovim značajnim skraćivanjem. Dobivena riječ kao da je obogaćena dvostrukim značenjem.

c) značenja riječi imaju drugačije zakone spajanja i spajanja od zakona spajanja značenja. Čini se da značenja teku jedno u drugo i čini se da utječu jedno na drugo. U unutarnjem govoru uvijek možemo izraziti svoje misli, pa čak i cijele argumente jednim imenom.

8.2.2. Vanjski govor i njegove vrste.

Vanjski govor je komunikacija između ljudi razgovorom ili različitim tehničkim sredstvima.

Usmeni govor. Javlja se u promjenjivim uvjetima. Odlikuje se smanjenim brojem riječi i jednostavnom gramatičkom strukturom.

Dijaloški govor- Ovo je izravna komunikacija između dvije ili više osoba. Dijalog je razmjena primjedbi. Psihološki, dijalog je jednostavniji oblik govora. Prvo, dijalog je podržani govor: sugovornik tijekom razgovora postavlja razjašnjavajuća pitanja i može dovršiti misao druge osobe. To olakšava govorniku da izrazi svoje misli.

Drugo, dijalog se vodi emocionalnim i ekspresivnim kontaktom između govornika u uvjetima njihove međusobne percepcije. Ljudi koji razgovaraju utječu jedni na druge gestama, izrazima lica i intonacijom.

Treće, dijalog je situacijski. Tema o kojoj se raspravlja često je dana u percepciji ili postoji u zajedničkoj aktivnosti. Govor nastaje, održava se i prestaje ovisno o promjenama teme ili razmišljanja o njoj.

Monološki govor je duga, dosljedna, koherentna prezentacija sustava znanja i misli jedne osobe.

Razvija se u obliku izvješća, priče, predavanja, govora.

U monološkom govoru, u usporedbi s dijaloškim govorom, semantička strana prolazi kroz značajne promjene. Monološki govor je koherentan, kontekstualan. Glavni zahtjevi za njega su dosljednost i dokazi.

Drugi uvjet je gramatički besprijekorna konstrukcija rečenice. U dijaloški govor Lapsusi, nedovršene fraze i netočna upotreba riječi nisu toliko uočljive.

Monolog postavlja zahtjeve u pogledu tempa i zvuka govora. U monologu su nedopustivi zavrzlama, nejasan izgovor i monotonija. Izražajnost u monologu treba stvarati glasom. Monolog pretpostavlja škrtost i suzdržanost gesta kako se ne bi odvratila pozornost slušatelja.

Monološki govor u svim njegovim oblicima zahtijeva pripremu.

Pisani govor okarakteriziran sljedeće značajke: jasan dizajn; složena kompozicijska i strukturna organizacija; ograničenja izražajna sredstva(kurziv, odlomak, itd.). Pisani govor zahtijeva detaljnu konstrukciju, sustavno, logično, koherentno izlaganje. Pisani govor postavlja povećane zahtjeve za mentalnu aktivnost. Pisani govor zahtijeva posebno majstorstvo.

Prije svega, proces umjetničkog stvaralaštva povezan je s fenomenom mašte u praktičnim aktivnostima ljudi. Produktivnu imaginaciju u umjetnosti susrećemo u slučajevima kada osoba nije zadovoljna rekreiranjem stvarnosti realističkom metodom. Razlikuju se sljedeće metode stvaranja imaginarnih slika:

Aglutinacija– “lijepljenje” raznih nespojivih kvaliteta i dijelova u svakodnevnom životu. Primjer aglutinacije su mnogi bajkoviti i mitski junaci: sirena (žena s ribljim repom), kentaur (konj s muškom glavom) itd.

Hiperbolizacija– karakteriziran povećanjem ili smanjenjem stvarno postojećeg predmeta, kao i promjenom njegove količine pojedini dijelovi i stvaranje na toj osnovi nove fantastične slike. Na primjer, višeruke božice, kiklopi u mitskim pričama; tri, šest, devet glava zmajeva, Thumb Thumb, divovi na ruskom Narodne priče.

Shematizacija- bitno se sastoji u tome da se pri stvaranju slike mašte stapaju zasebne ideje, izglađuju razlike, a jasno se pojavljuju sličnosti. Glavni motivi umjetnosti ruskog narodnog obrta izgrađeni su na tehnici shematizacije: Khokhloma, Gzhel, Gorodets slika. Shematizacija je utjelovljena u stvaranju slika povijesnih etničkih nošnji: ruskih, čukčijskih, uzbekistanskih, gruzijskih, škotskih, španjolskih itd.

Oštrenje- ϶ᴛᴏ podcrtavanje, naglašavanje bilo koje pojedinačne osobine. Prijateljski crtani filmovi, karikature, lamponi otkrivaju bit tehnike oštrenja. U pravilu, u književna djela, filmske umjetnosti i kazališnih produkcija, izoštravanje se koristi za stvaranje umjetnička slika"zlikovac" ili, obrnuto, pozitivni "junak".

Tipkanje- ϶ᴛᴏ isticanje bitnog i ponavljanje u homogenim slikama. Vrlo često se ova tehnika kreativne imaginacije koristi u književnim umjetničkim djelima za stvaranje slike heroja povijesnog razdoblja koje je opisano u knjizi. Natasha Rostova, Evgenij Onjegin - ϶ᴛᴏ kolektivne slike tipičan predstavnici mladih plemićke klase toga doba. Slika Ivanuške Budale u ruskim narodnim pričama - odraz tipičan karakter ruskog naroda: spretnost, domišljatost i snalažljivost, lijenost, dobrota, hrabrost itd.

Pitanja i zadaci

1. Što je mašta? Koje su značajke procesa imaginacije?

2. Nabrojite glavne funkcije mašte. Navedite primjere iz života.

3. Opišite vrste imaginacije. Koje su značajke slika iz snova kao vrste imaginacije?

4. Navedite načine stvaranja maštovitih slika u procesu likovnog stvaralaštva. Navedite primjere aglutinacije, hiperbolizacije, shematizacije, izoštravanja i tipizacije u likovnom stvaralaštvu.

Poglavlje 12. Govor i komunikacija

Sažetak

Pojam govora i jezika. Pojam govora. Pojam jezika. Prirodni i umjetni jezici. Mrtvi jezici. Govor je sposobnost i sposobnost korištenja jezika.

Vrste i funkcije govora. Vrste govora: vanjski govor - usmeni, pisani, afektivni; unutarnji govor Unutarnji govor kao glavno sredstvo ljudskog mišljenja.

Funkcije govora. Z pomorska (značenjska) funkcija. Funkcija generalizacije. Inteligentna funkcija. Komunikacijska funkcija. Tri strane komunikacijske funkcije: informacijska, izražajna, voljna.

Koncept komunikacije. Komunikacijske funkcije. U procesu komunikacije nastaju, manifestiraju se i ostvaruju međuljudski odnosi. Problem odnosa u djelima V. N. Myasishcheva . Učinkovitost učiteljevog rada i umijeće komunikacije.

Struktura komunikacije. Komunikativna, interaktivna i perceptivna strana komunikacije (prema G.M. Andreeva). Model komunikacijskog procesa (prema Laozuelu)

Vrste i sredstva komunikacije. Načela klasifikacije vrsta komunikacije. Socijalno orijentirana komunikacija.Grupna subjektno orijentirana komunikacija. Govorna i negovorna sredstva komunikacije. Verbalni govor i neverbalna komunikacija.

Komunikacijski stilovi i njihove karakteristike. Pedagoška komunikacija i njezina učinkovitost. Stilovi pedagoške komunikacije: demokratski, autoritarni, liberalni.

Stvaranje imaginarnih slika uključuje korištenje niza tehnika. Jedan od njih je kombinacija, kombinacija pojedinačnih elemenata različite slike objekti u novim, više ili manje neobičnim kombinacijama. Koriste ga umjetnici, pisci, znanstvenici, izumitelji.

Kombinacija nije jednostavno pomicanje ili pregrupiranje elemenata, nije mehaničko spajanje strana različitih predmeta, već rezultat složene analitičke i sintetičke aktivnosti, tijekom koje se bitno transformiraju sami elementi od kojih se gradi nova slika. Kao rezultat kombinacije ne dobiva se samo nova kombinacija ili spoj nepromijenjenih elemenata, već nova slika u kojoj se pojedini elementi ne samo sažimaju, već transformiraju i generaliziraju. Pisci, umjetnici, znanstvenici, izumitelji namjerno biraju elemente i transformiraju ih, vođeni određenom idejom, dizajnom i općom kompozicijom.

Poseban slučaj kombinacije je aglutinacija - stvaranje novih slika na temelju "lijepljenja", kombinirajući pojedinačne ideje u jednu cjelinu. Na temelju toga stvorene su mnoge bajkovite slike koje predstavljaju kombinaciju dijelova ljudskog tijela i neke životinje ili ptice - sirene, kolibe na pilećim nogama, sfinge itd. Aglutinacija se očituje ne samo u umjetnosti, već iu tehnologiji. Primjer bi bio stvaranje trolejbusa (autobus i tramvaj), motornih sanjki (avion i saonice) itd.

Druga tehnika mašte je naglašavanje, naglašavanje određenih osobina. To se postiže na temelju isticanja, apstrahiranja i transformiranja pojedinih obilježja. Pritom su neki od njih potpuno izostavljeni, drugi su pojednostavljeni, oslobođeni niza pojedinosti i pojedinosti. Kao rezultat toga, cijela slika se transformira.

Jedna vrsta naglaska je izoštravanje, naglašavanje bilo koje značajke. Ova tehnika se često koristi u karikaturi. Druga vrsta naglašavanja je smanjenje ili povećanje svih značajki prikazanog lika (hiperbola). Primjer pretjeranog pretjerivanja je prikazivanje u bajkama i epovima divovskih junaka neviđene veličine i neviđene snage. Primjer smanjenja veličine je bajka "Tom Thumb".

U znanstvenom i tehničkom stvaralaštvu veliki značaj posjeduju takve tehnike za stvaranje maštovitih slika kao što su shematizacija. Kod shematizacije se pojedinačne ideje stapaju, razlike se izglađuju, a sličnosti se jasno pojavljuju. Sinteza pojedinačnih prikaza u mašti može se izvesti pomoću tipizacije. Tipizaciju karakterizira prepoznavanje bitnih, ponavljanih u homogenim činjenicama i njihovo utjelovljenje u određenoj slici. Ova tehnika se široko koristi u fikciji.

Vrste imaginacije

Za klasifikaciju imaginacije mogu se koristiti različiti kriteriji. Razlika u vrstama mašte može biti posljedica toga koliko je osoba svjesna i aktivna u procesu stvaranja novih slika. Prema ovom kriteriju razlikuju se pasivna i aktivna imaginacija.

Pasivna imaginacija javlja se u čovjeku kao sama od sebe, bez unaprijed određenog cilja. Može se manifestirati u snovima, maštarijama i nekim iluzijama.

Aktivna mašta, naprotiv, je svrhovita i nužno je popraćena voljnim naporima. Očituje se u obliku rekreativne (reproduktivne, reproduktivne) i kreativne imaginacije, kao i snova.

Podjela mašte na stvaralačku i rekreativnu temelji se na kriteriju novosti i “samostalnosti” stvorenih slika.

Rekreiranje je vrsta imaginacije tijekom koje osoba razvija nove slike na temelju opisa, dijagrama, crteža, mentalnih i materijalnih modela.

Kreativna je vrsta imaginacije u kojoj osoba samostalno stvara nove slike i ideje. Prilikom stvaranja takvih slika, pojedinac pokazuje maksimalnu neovisnost.

Svaki kreativni proces sastoji se od sljedećih glavnih faza:

1. Postavka problema (kreativni koncept), t.j. razumijevanje i definiranje onoga što osoba želi postići kao rezultat svoje kreativnosti.

2. Raditi na realizaciji zadatka. Ovo je najteža faza "izrade". U ovoj fazi se proučava sve što je prethodno učinjeno na ovom području. Plan se dorađuje i rade se preliminarni pokušaji praktičnog rješenja.

3. Rješavanje problema t.j. praktična provedba u skladu s kreativnim konceptom.

Kreativni proces često traje godinama, a ponekad i desetljećima.

Poseban oblik kreativne imaginacije je san. Za razliku od ostalih vrsta, san je stvaranje slika željene budućnosti.

Vrste imaginacije mogu se razlikovati prema odnosu slika i stvarnosti. Ovdje razlikujemo realnu i fantastičnu maštu.

Realistična mašta najpotpunije i najdublje odražava stvarnost, predviđa razvoj događaja i u najvećoj mjeri utjelovljuje svoje glavne funkcionalne sposobnosti. Tipični proizvodi ove vrste imaginacije su umjetnička djela realistična umjetnost.

Fantastična mašta značajno "odleti" od stvarnosti, stvara nevjerojatne slike, čiji su elementi nekompatibilni u životu. Živopisni primjeri Takva mašta su mitske slike.

Fantastična, nerealna mašta uključuje i one čije su slike slabo povezane sa životom. Tu spadaju apsurdne “fantazije”, prazni snovi, sanjarenja, “manilovizam”.

Mašta jedne osobe razlikuje se od mašte druge na više načina. Među njima treba istaknuti sljedeće:

Snaga, koju karakterizira stupanj svjetline slika u nastajanju;

Širina, određena brojem slika koje je osoba u stanju stvoriti;

Kritičnost, koja je određena mjerom u kojoj se fantastične slike koje je stvorio čovjek približavaju stvarnosti.