Ev » kan testi » Ses aparatı. Ses aparatının yapısının özellikleri, sesin çıkarılmasındaki ana kusurlar ve orta yaşlı öğrenciler arasındaki gelişim nedenleri

Ses aparatı. Ses aparatının yapısının özellikleri, sesin çıkarılmasındaki ana kusurlar ve orta yaşlı öğrenciler arasındaki gelişim nedenleri

Ses aparatının yapısı. Ses.

19. yüzyılın (1805-1908) en büyük öğretmeni Manuel Garcia, "İnsan sesi, tüm ses aygıtının koordineli çalışmasının sonucudur" diye yazmıştı.
Ses aygıtı, birçok organı içeren karmaşık bir sistemdir.
Sesin oluşumundaki ana rol gırtlağa aittir. Gırtlağın rahat serbest pozisyonu, şarkı söylemek için en "elverişli" olarak kabul edilir. Burada akciğerler tarafından dışarı atılan hava, kapalı ses telleriyle yolu üzerinde buluşur ve onları salınım hareketine sokar.

Ses telleri uzun veya kısa, kalın veya ince olabilir. Gırtlakbilimciler, kalın seslerin bağlarının yüksek seslerin bağlarından daha uzun olduğunu bulmuşlardır (ancak tenor Caruso'nun bas bağları vardı).
Titreşen ses telleri bir ses dalgası oluşturur. Ancak bir kişinin bir harfi veya bir kelimeyi telaffuz etmesi için dudakların, dilin, yumuşak damağın vb. Yalnızca tüm ses oluşum organlarının koordineli çalışması basit sesleri şarkıya dönüştürür.

Burun boşluğu da önemli bir rol oynar. Paranazal sinüslerle birlikte ses oluşumunda yer alır. Burada ses yükseltilir, kendine özgü bir seslilik, tını verilir. Konuşma seslerinin doğru telaffuzu ve sesin tınısı için burun boşluğunun ve paranazal sinüslerin durumu biraz önemlidir. Her insana kendine özgü bir ses tonu veren bireysellikleridir.

İlginç bir şekilde, insan kafatasının ön kısmındaki boşluklar, amaçları bakımından antik Roma amfitiyatrolarında duvarlarla çevrili akustik damarlara tamamen karşılık gelir ve doğal rezonatörlerin aynı işlevlerini yerine getirir.
Doğru ses oluşumu mekanizması, rezonasyonun maksimum kullanımına dayanmaktadır.
Rezonatör öncelikle bir ses yükselticidir.
Rezonatör, ses kaynağından herhangi bir ek enerji gerektirmeden sesi yükseltir. Rezonans yasalarının ustaca kullanılması, 120-130 dB'ye kadar muazzam bir ses gücü, inanılmaz yorulma elde etmeyi mümkün kılar ve bunun ötesinde - armoni kompozisyonunun zenginliğini, şarkı sesinin bireyselliğini ve güzelliğini sağlar.
Ses pedagojisinde iki rezonatör ayırt edilir: baş ve göğüs. Yukarıda ana rezonatör hakkında konuştuk.
Daha alçak olan göğüs rezonatörü, şarkı sesine daha düşük tonlar verir ve onu yumuşak, yoğun tonlarla renklendirir. Alçak ses sahipleri göğüs rezonatörünü, yüksek ses sahipleri baş rezonatörünü daha aktif kullanmalıdır. Ancak her ses için hem göğüs hem de baş rezonatörlerini kullanmak önemlidir.
Alman eğitimci Yu. Gey, "göğüs ve baş rezonatörlerinin bağlantısının" altın köprü "olarak adlandırdığı bir nazal rezonatör yardımıyla mümkün olduğunu düşünüyor.
Şarkıcının nefesi önemli bir rol oynar.
Nefes, şarkıcının ses aygıtının enerji sistemidir. Nefes alma sadece sesin doğuşunu değil, aynı zamanda gücünü, dinamik tonlarını, büyük ölçüde tınısını, perdesini ve çok daha fazlasını belirler.
Şarkı söyleme sürecinde nefes, ses tellerinin çalışmasına uyum sağlamalı, uyum sağlamalıdır.
Bu, titreşimleri için en iyi koşulları yaratır, ses tellerinin belirli bir genliği, kasılma sıklığı ve kapanma yoğunluğu için gerekli olan hava basıncını korur. Maestro Mazetti, "şarkı söylemenin gerekli bir koşulunun, nefes almayı bilinçli olarak kontrol etme yeteneği olduğunu" düşündü.
Referans. Umberto Mazetti, 20. yüzyılın başında Moskova Konservatuarı'nın önde gelen vokal öğretmenlerinden (profesörlerinden) biriydi ve Rusya'ya harika şarkıcılar ve öğretmenlerden oluşan bir galaksi verdi (aralarında A. Nezhdanova ve N. Obukhov).

Şarkıcı, şarkı söylemekle ilişkili önemli bir nefestir. Bir şarkıcı için asıl mesele nefes almanın gücü, ciğerlerinin aldığı hava miktarı değil, bu nefesin nasıl tutulduğu ve harcandığı, şarkı söylerken nefes vermenin nasıl düzenlendiği, yani çalışmasının diğerleriyle nasıl koordine edildiğidir. ses aygıtının bileşenleri.
Güzel ve doğru şarkı söylemeyi öğrenmek kolay değil. Şarkıcı, diğer müzisyen-icracılara kıyasla kendini kontrol etmekte güçlük çekiyor. Bir ses çoğaltma aracı - ses aygıtı vücudunun bir parçasıdır ve şarkıcı kendisini etrafındakilerden farklı bir şekilde duyar. Eğitim sırasında, hem rezonatör hem de şarkı söylemeyle ilgili diğer hisler ona yeni ve yabancı gelir. Bu nedenle şarkıcının çok şey bilmesi ve anlaması gerekiyor.

"Şarkı söylemek bilinçli bir süreçtir ve birçok kişinin inandığı gibi kendiliğinden değildir" - E.V. Obraztsova.
Hem kadınların hem de erkeklerin şarkı söyleme sesleri üç çeşittir: yüksek, orta ve alçak.
Yüksek sesler kadınlar için soprano, erkekler için tenor, orta sesler sırasıyla mezzo-soprano ve bariton, alçak sesler kontralto ve bastır.
Ek olarak, her ses grubunun daha kesin alt bölümleri vardır: soprano - hafif (coloratura), lirik, lirik-dramatik (spinto), dramatik; mezzosoprano ve kontralto çeşitleridir; tenor-altino, lirik (di-gracia), mezzo-karakteristik (spinto), dramatik (di-forza); bariton lirik ve dramatik; bas yüksek (cantanto), orta, düşük (profundo).

Ses verilerinin doğasının doğru tanımı, bunların daha da geliştirilmesinin anahtarıdır. Ve bunu yapmak her zaman kolay değildir. Kimseyi doğaları hakkında şüpheye düşürmeyen farklı ses kategorileri vardır. Ancak birçok şarkıcı için (sadece yeni başlayanlar değil), sesin doğasını hemen belirlemek zor olabilir.

Tüm şarkı seslerinin orta kaydının, doğal ses ve doğru ses duyumları ararken en uygun olduğu unutulmamalıdır.
Ses ayarı, doğasını ortaya çıkarmak ve doğru şarkı söyleme tekniklerini edinmekten oluşur.

İyi (güvenilir ve gelecek vaat eden) bir ses tekniğinin varlığı, sesin akustik göstergelerinin (sonorite, uçuş, ses gücü, dinamik aralık vb.) süreçte sesin "ayarlanması" sonucunda iyileşmesine yol açar. şarkı söylemenin
Umberto Mazetti, "küçük bir aralık ve küçük bir ses gücünün mesleki eğitimi tamamen dışlayan bir faktör olmadığına" inanıyordu. Uygun tedavi ve iyi eğitimden sonra sesin güç kazanabileceğine ve menzil içinde gelişebileceğine inanıyordu.

Bazı şarkı söyleme teknikleri.

İtalya, opera kompozisyonu ve sahne sanatlarının temellerini atan ve ilk kez ulusal vokal okulunun ana özelliklerinin açıkça tanımlandığı bir ulusal opera okulunun kurulduğu ilk ülkedir.

İlk konservatuar 1537'de Napoli'de açılmış ve ilk şarkılı müzik performansı 1537'de sahnelenmiştir. İtalyan şehri 1594 yılında Floransa.
Rus tiyatrosu, kurulduğu andan itibaren müziği sahne performanslarında kullanmaya başladı.

Moskova'da Petrovsky Tiyatrosu'nun açılışı (1780), ilk ulusal Rus operalarının sahneye çıkışıyla aynı zamana denk gelir. 1730'da bir İtalyan topluluğu St.Petersburg'a davet edildi ve sarayda İtalyan operaları sahnelenmeye başlandı. Kuşkusuz, İtalyan müzisyenlerin, şarkıcıların, bestecilerin - mahkeme tiyatrosu sahnesindeki faaliyetleri, Rusya'da müzik kültürünün gelişmesine katkıda bulundu.
Vokal pedagojisi üzerine ilk kitaplar 1837'de St. Petersburg'da yayınlandı. Yazarları, koro şefi, vokal öğretmeni, besteci, halk figürü - ücretsiz bir müzik okulunun kurucusu (M. Balakirev ile birlikte) G. Lomakin'di.
Rus klasik vokal pedagojisinin temeli A. Varlamov, M. Glinka ve G. Lomakin tarafından atılmıştır.
Rus vokal okulunun klasik seviyeye yükselişi, M. Glinka'nın adıyla ilişkilendirilir.
M. Glinka, İtalyan şarkı söylemenin özelliklerini derinlemesine inceledi.

Çağdaşımız E.V. Obraztsova da "Pek çok ortak yönümüz var, bu bir teknik - doğru şarkı söyleme tekniği" diyor.

"M. Glinka'nın vokal-pedagojik çalışmaları" Rus vokal pedagojisi tarihinde önemli bir rol oynadı. Rus vokal okulu, virtüöz şarkı söylemeyi dışlamayan, şarkıcı-sanatçılardan sanatsal hakikat, eserin içeriğini ve ana fikrini ortaya çıkarma yeteneği, derin psikoloji, duyguları aktarmada basitlik ve yakınlık gerektirir.
"Bir şarkıcı için en önemli şey ses tekniğidir, sesi herhangi bir durumda kontrol etme yeteneğidir" - E.E. Nesterenko.
Seslerini mükemmel bir şekilde kontrol eden tüm ekollerin şarkıcıları aynı şekilde şarkı söyler, fark sadece performansın üslup özelliklerinde, dilde ve ulusal mizaçtadır.
"Vokal teknik" terimiyle, şarkıcının ses aygıtının tüm bölümlerinin çalışmasını ve şarkı söyleme sürecindeki etkileşimlerini kastediyoruz.

Sesin tamamı nadiren "yüzeydedir". Daha sıklıkla, kaynakları, ses aygıtının beceriksiz kullanımı, az gelişmişliği nedeniyle gizlenir ve yalnızca eğitim sürecinde, ses geliştiğinde, tınısının saygınlığı, zenginliği ve güzelliği bizim için netleşir.

Bilimsel araştırma.

İnsan sesinin gırtlakta oluştuğu gerçeği, insanlar Aristoteles ve Galen zamanından beri bilinmektedir. Ancak laringoskopun icadından (1840) ve M. Garcia'nın (1805-1908) klasik eserlerinden sonra, sesin, ses tellerinin kenarlarının periyodik titreşiminin bir sonucu olduğu anlaşıldı. bir hava solunum akımının etkisi. Bu süreçte aktif bir kuvvet olarak (titreşim: ses tellerinin kapanması ve açılması) hava akımının basıncıdır. Bu, M. Garcia'nın "miyoelastik teorisi"dir.

1960 yılında bilim adamı Raoul Husson, özü şu olan yeni, sözde "nöromotor teorisi" ortaya attı: Bir kişinin ses telleri (kıvrımları), geçen bir hava akımının etkisi altında pasif olarak dalgalanmaz, ancak , insan vücudunun tüm kasları gibi, biyolojik akımların dürtülerinin merkezi sinir sisteminden gelen havanın etkisi altında aktif olarak kasılırlar. Dürtülerin sıklığı büyük ölçüde bir kişinin duygusal durumuna ve endokrin bezlerinin aktivitesine bağlıdır (kadınlarda ses erkeklerden bir oktav daha yüksektir). Bir kişi şarkı söylemeye başlarsa, Yusson'a göre temel tonun perdesinin düzenlenmesi "beyin korteksi" tarafından yapılmaya başlar.

İnsan sesi aygıtı son derece karmaşık bir aygıttır ve herhangi bir karmaşık aygıt gibi, merkezi sinir sistemi tarafından kontrol edilen bir değil, belirli bir dereceye kadar birkaç bağımsız düzenleyici mekanizmaya sahip olduğu açıktır. Ve böylece bu teorilerin her ikisi de değerlidir.

Bir kişinin sesinin sesi bir enerji şeklidir. Şarkıcının ses aygıtı tarafından üretilen bu enerji, hava moleküllerinin belirli bir frekans ve güçle periyodik olarak titreşmesine neden olur: moleküller ne kadar sık titreşirse, ses o kadar yüksek ve titreşimlerinin genliği ne kadar büyükse, ses o kadar güçlü olur. ses. Ses dalgaları havada yayılır. 340 m/s hızında. Ses aygıtı yaşayan bir akustik aygıttır ve bu nedenle fizyolojik yasalara ek olarak tüm akustik ve mekanik yasalara da uyar.

İnsan işitme organları, yalnızca frekansı sözde ses aralığı içinde olan bu tür mekanik titreşimleri hisseder, yani. yaklaşık 15-20 Hz'den 15-16 kHz'e. İnsan sesinin salınım frekansı 80-1000 Hz arasındadır.
Ton sinüzoidal bir ses dalga formudur. Perde, saniyedeki titreşim sayısına göre belirlenir. Titreşim sayısı arttıkça perde artar.

Bir oktav, frekanstaki bir artışa karşılık gelen bir frekans aralığıdır. ses titreşimleri tam olarak iki kez. (Yani - 131'e kadar, 1 - 262'ye kadar, 2 - 524'e kadar, 3 - 1048'e kadar).

Ses enerjidir. 1 saniye boyunca ses az ya da çok iş yapabilir. Bu nedenle, ses veya bu sesin kaynağı, watt cinsinden ölçülen az veya çok güç ile karakterize edilebilir. Sıradan bir konuşma sesinin gücü yaklaşık 10 mikrovattır. Sesin yükseltilmesiyle ses gücü yüzlerce mikrovat'a çıkar ve şarkıcılar için yüzbinlerce mikrovat'a bile ulaşır.

Ancak seste çok az kalori vardır. Ancak teknolojide, süper güçlü sesler üretmek için enstalasyonlar yaratılmıştır. Böyle bir sesin etkisi altındaki bir bardak çay neredeyse anında kaynar, kibritler tutuşur. Süpersonik taş bile eziyor. Akustik, ses basıncı seviyesini karakterize etmek için desibel kullanır.
0 dB - çok zayıf ses;
20 dB - saat tıklaması;
40 dB - fısıltı;
60 dB - alt tonda konuşma;
80 dB - yüksek sesle konuşma, sessiz şarkı söyleme;
100 dB - olağan güç (yüksek sesle şarkı);
120 dB - en güçlü ses;
140 dB - jet uçağı gürültüsü, ağrı eşiği;
160 dB - gürültü roket motoru, sesin yıkıcı gücü.

Kulağımızın algıladığı seslerin güç aralığı çok geniştir. Kulağımızın bu özelliği, fizyologların da keşfettiği gibi, işitme adaptasyonu fenomeni, yani. çeşitli güçlerdeki seslerin algılanmasına uyum. İşitme adaptasyonu, kulağın, dinlemesi gereken seslerin ne kadar yüksek olduğuna bağlı olarak hassasiyetini olduğu gibi otomatik olarak değiştirmesiyle kendini gösterir.
Deneyimli besteciler (ve şarkıcılar da), uyarlama için işitmenin bu özelliğini dikkate alarak, müzikte genellikle dinleyiciler üzerinde her zaman güçlü bir izlenim bırakan ses kontrastı yöntemini kullanırlar.

Fakat. "Sesin gücü" ve "yükseklik" tamamen farklı kavramlardır. Sesin gücü, sesin gerçek enerjisini karakterize eden nesnel bir değerken, gürlük sesin bu gerçek gücünün zihnimizdeki bir yansımasıdır, yani. kavram sübjektiftir.

Şarkıcının sesindeki yüksek şarkı söyleme biçimi ne kadar belirginse, sesinin sesi ve gümüşi tınısı da o kadar fazladır. Yüksek armoniler açısından zengin sesler, önemli ölçüde daha fazla gürültü bağışıklığına ve uçuşa sahiptir. Uçuş aynı zamanda perdeden (yüksek sesler alçaktan daha fazla uçuştur), sesli harfin doğasından (E, I, O, U'dan daha fazla uçuştur) ve ayrıca vibratodan (vibratolu bir ses, olmayandan daha fazla uçuştur) etkilenir. vibrato) ve akustik özellikler tesisler.

Pratik kullanım.

I.M. Sechenov, "Şarkı söyleyebilen bir kişi önceden, yani ses oluşumu anından önce, sesi kontrol eden tüm kasları belirli ve önceden belirlenmiş bir müzik tonu üretmek için nasıl çalıştıracağını bilir" diye yazdı.

Uygulamada, vokal öğretmenleri genellikle ampirik öğretim yöntemini kullanır. Çok büyük, şaşırtıcı çeşitlilikteki vokal terimler, esas olarak bir kişinin duygusal alanına hitap eder. Pek çok vokal öğretmeninin, bu tür duygusal olarak yaratıcı tavsiyelerin yardımıyla veya kendilerinin şaka yollu "balık sözleri" olarak adlandırdıkları gibi, oldukça iyi sonuçlar elde ettikleri ve elde ettikleri bilinmektedir.

Ünlü öğretmenlerin, bilim adamlarının, şarkıcıların önemli tavsiyeleri. "Nasıl iyi avcı ateş etmeden önce bir nişan alır, bu nedenle şarkıcı önce sesi "zihinsel olarak" oluşturmalıdır, çünkü "ses aygıtı yalnızca kulak tarafından iyi algılanan şeyi gerçekleştirebilir."
"Ses kasları, işitmeye o kadar bağımlı hale getirilebilir ki, anlık ve doğru eylemi için yalnızca bir ses sunumu yeterlidir" bu nedenle, "zihinsel şarkı söylemeyi öğrenmek gerekir."

Pek çok deneyimli ses sanatı ustası, ifadelerinde, örneğin kalbin çalışmasını hissetmediğimiz gibi, şarkı söylerken ses tellerinin ve gırtlak kaslarının duyumundan çok duyumsama ihtiyacından bahseder.
Nefes, şarkıcının ses aygıtının enerji sistemidir. Nefes alma süreci, şarkı söylerken havayı solumak, tutmak ve vermekten oluşur. Gandolfi, icra edilecek müzikal cümle ile orantılı olarak nefes alınması gerektiği görüşündeydi.
Referans. Profesör G.P. Gandolfi (İtalyan şarkıcı) Rus ses sanatı tarihine harika bir öğretmen olarak girdi (1907'de Rusya'ya geldi).
Maestro Barra, "Şarkı söylerken yalnızca sese dönüşen nefesle ilgileniyoruz" dedi.
Referans. Genç şarkıcılarımızın çoğu, La Scala Tiyatrosu'ndaki (İtalya) Opera Şarkıcılarını Geliştirme Merkezi'nde Maestro Barra tarafından eğitildi.
Caruso, "nefes verilen havanın her zerresini sese dönüştürme" gereğini defalarca vurguladı.

"Şarkı sesinin kalitesi ve her şeyden önce dinamik ve tonlama özellikleri doğrudan fonasyon ekshalasyonunun (şarkı söyleme) organizasyonuna bağlıdır."
"Sesin dinamik yeteneklerini geliştirmek için, diyaframın fonasyon ekshalasyonunun düzenlenmesinde aktif olarak yer aldığı karışık, yani göğüs-karın tipi bir solunum geliştirmek gerekir." Yüksek ses değişiklikleri, faaliyetleriyle ilişkilendirilir.
Bu yüzden. Şarkıcı, şarkı söylemekle ilişkili önemli bir nefestir. Profesyonel şarkı söyleme, her şeyden önce, iyi bir şarkı söyleme temelinde şarkı söylemektir. Şarkı söyleme desteği, şarkı söyleme sırasındaki ekshalasyon sürecinin özel bir organizasyonu ile nesnel olarak karakterize edilir. Sese içsel şarkı tınısını, büyük gücünü, uçuşunu ve en önemlisi yorulmazlığını veren şarkı desteğidir.

Ve çok önemli bir gösterge daha: "Bir müzik cümlesinin sonunda şarkıcı havanın geri kalanını bırakmalıdır. Bu, kasların doğal gevşemesine katkıda bulunarak gereksiz stresi azaltır."

Kaynakça.

1. "Vokal pedagojinin sorunları". Sayı 7 - 1984
2. Ivanov A.P. Şarkı söyleme sanatı üzerine, 1963.
3. Lemeshev S.Ya. Sanata giden yol.
4. Toti Dal Monte. Dünyanın her yerinde ses.
5. Morozov V.P. Sesli konuşmanın sırları.
6. Nesterenko E.E. Meslek üzerine düşünceler.
7. Obukhova N.A. Hatıralar. Nesne. Malzemeler. - M.: VTO, 1970.
8. Smirnova E. Rus müzik edebiyatı.
9. Rena Sheiko. Elena Obraztsova. Yolda notlar. Diyaloglar.
10. Yaroslavtseva L.K. Yabancı vokal okulları.

Şarkı söyleme ve pedagojik sorunları çözmeye doğru yaklaşım için, ses aygıtının yapısını ve bunun şarkı söyleme sürecine doğrudan dahil olan insan vücudunun organlarıyla ilişkisini bilmek gerekir. Bu tür organlar akciğerler, ses ileten ve yankılanan boşluklar, eklem organları - dudaklar, dil ve tüm ses kompleksini merkezi olarak kontrol eden sinir sistemidir.

1. Gırtlak

2. Supraglottik boşluk

3. Subglottik boşluk

4. Trakea ve bronşlar

5. Ağız boşluğu

6. Burun boşluğu

7. Yumuşak damak

8. Sert damak

10. Farinksin arka duvarı

11. İkinci (şarkı söyleyen) ağız.

Ses aygıtının şematik bir kesiti Şekil 1'de gösterilmektedir. Ana kısmı, içinde ses telleri bulunan gırtlaktır. Ses tellerinde, kas liflerinin katmanları farklı açılarda bulunur, bu da tellerin karmaşık titreşimlerine, yani çeşitli ses seslerine (ses yoğunluğunda, perdede ve hatta bir dereceye kadar tınıda eşzamanlı değişiklikler) neden olur. . Ses teli titreşiminin hangi mekanizma ile meydana geldiği henüz tam olarak anlaşılamamıştır. Bunu iki faktörün ortak eşzamanlı eylemi olarak hayal etmek için sebep var - hava basıncı altındaki bağların kaslarının elastik titreşimleri, merkezi sinir sisteminden gelen periyodik biyo-impulsların kontrolünün onlar üzerindeki etkisi.

Gırtlağın üstünde ve altında, boru şeklindeki boşluklar doğrudan bitişiktir ve onunla tek bir bütün oluşturur. Alt - subglottik tüp - trakea ve bronşlara geçer. Üst - supraglottik tüp - orofarenks (farenks) boşluğuna ve ayrıca oral ve burun boşluğu. Böylece larinks, epiglottik tüp, orofarinks ve ağız boşluğu ile birlikte tek bir ses ileten boynuz sistemini temsil eder. Boşlukların şekli ve boyutları, hareketli kas dokularının yardımıyla sürekli değişmekte, rezonans niteliklerini ses tellerinin çalışma şekline ve artikülasyon koşullarına uyarlamaktadır.

Kıkırdaklı bir davul, ses telleri ve kaslardan oluşan ses üreten düğüm - gırtlak - dilin kökü ile birlikte alt çeneye serbestçe asılır. Gırtlağın başlıca görevleri solunum ve ses üretimini sağlamaktır. Ek olarak, gırtlak bağlar için mekanik bir koruyucu cihazdır. Ses üretimi, beyinle geniş bir nöral bağlantı ağı aracılığıyla gerçekleştirilen, gırtlağın tüm bölümlerinin karmaşık ve incelikli etkileşiminin sonucudur. Böylece, gırtlakta subglottik hava basıncı ve glottisten geçen hava miktarı düzenlenir. Gırtlak dikey olarak çok hareketlidir - bir yöndeki hareket aralığı 2-3 cm'ye ulaşır Bu hareketlilik, onu en uygun biyoakustik konuma ayarlamak için gereklidir. Şarkı söylerken gırtlağın açıklığı daha küçüktür ve hareketin kendisi daha pürüzsüzdür. Yetenekli şarkıcılarda, gırtlak orta konuma göre nispeten stabildir.

Ses enerjisinin bir kısmı üst boşluklardan ve ağızdan gırtlaktan çıkar. Bir kısmı trakeaya geçer ve orada rezonansa girerek göğsün ön duvarında bir titreşim hissine neden olur.

Gırtlağın kendisine bağlı boşluklarla "yapısı" tek parçadır ve sesin yönünü değiştirebilecek herhangi bir parçası veya organı yoktur. Şarkıcı, yalnızca orofarenks açıklığının ve ağzın kendisinin boyutunu ve şeklini kontrol ederek sesin yoğunluğunu ve bir dereceye kadar tınıyı değiştirebilir. Elbette şarkıcı, başını ve vücudunu çevirerek, ağız boşluğunu ağızlık olarak kullanarak sesini doğru yöne yönlendirebilir. Ağız boşluğu ve ağzın açılması, eklemlenmeye bağlı olarak refleks olarak değişir. Ancak şarkıcının bu kompleksi ilgili kasların yardımıyla bilinçli olarak kontrol edebilmesi özellikle önemlidir. Yumuşak damak kasları, bademcikler ve dil kökü yardımıyla orofarinksin kontrolü özellikle önemlidir. Orofarenksin bu karmaşık açıklığına "ikinci" veya "şarkı söyleyen" ağız da denir, bu nedenle sesin tam da bu yerde oluştuğu gerçeği vurgulanır.

Dilin kökü ağız boşluğuna girişi engelleyebilir ve ardından ses yalnızca burun boşluğuna geçer. Ancak burun boşluğunun girişi tamamen kapatılamaz - her zaman nefes almayı sağlayan bir tür açıklık vardır. Şarkıcılar, sesin tonunu ve rengini değiştirmek için sesin ağız ve burun boşluklarına geçişini ayarlama fırsatını sürekli kullanırlar.

Sert damağın yüzeyinde çok sayıda sinir uçları, sesin basıncını algılamak ve beyne sinyal vermek, bu da şarkıcıya şarkı söyleme ruh halini değerlendirme fırsatı verir - sesin orofarinksten geçmesi, kafa rezonatörlerine girmesi vb.

Şarkıcılar arasında bu duyumlara "maske" içindeki ses hissi denir veya "yüksek bir konumda ses" derler. Aslında bu, ses aygıtının optimal akustik durumudur.

Şarkıcının sesinin kalitesi, supraglottik boşlukların ve özellikle damak kubbesinin şekli ve boyutu dahil olmak üzere birçok anatomik ve fizyolojik faktöre bağlıdır. Sert damaktan oluşan, yumuşak olana dönüşen damak kasası, ses akışını çıkışa - ağza doğru yansıtan bir yüzeydir ve bu reflektörün akustik nitelikleri, vokalin çalışma moduna karşılık gelmelidir. kordonlar. Sesi iyi olan şarkıcılar, dişlere dik bir ön iniş ile yüksek bir sert damağa sahiptir. Eşzamanlı büyük önem yumuşak ve sert damak uzunluğunun oranına sahiptir. Sondaj için daha elverişli olan, sert damak uzunluğunun yumuşak damak emici yüzeyinden çok daha büyük olduğu durumdur. Üst yansıtıcı kubbenin dezavantajlı yapısının veya dişlerin olmamasının şarkı sesi kullanımına engel olabileceği durumlar olabilir. Eksik ön dişlerin protezlerinin iyi sesin restorasyonuna yol açtığı durumlar vardır.

Çocuk sesleri yüksek bir kafa sesine sahiptir. Armonilerin içeriği bakımından yetişkinlerin seslerinden daha fakirdir, ancak özel bir gümüş rengi ve hafifliği vardır. Çocukların sesleri, yetişkinlerin seslerine göre daha düşük güçte olsa da, daha yüksek seslilik ve "uçma" ile ayırt edilirler. Gümüşlük ve seslilik gibi tını özellikleri, çocukların seslerine özel bir çekicilik katar. Çocukların seslerindeki niteliksel farklılıklar, hem ses aygıtının hem de büyüyen çocuğun tüm vücudunun anatomik ve fizyolojik özellikleriyle ilişkilidir.

Çocuklarda gırtlak yüksekte bulunur. Yetişkinlerin gırtlaklarından 2 - 2,5 kat daha küçüktür. Gırtlak kıkırdakları esnektir, yumuşaktır, tam olarak oluşmamıştır. Bu nedenle, çocukların gırtlakları elastiktir ve oldukça hareketlidir. Gırtlak kasları zayıf gelişmiştir. Çocukların ses telleri kısa, dar ve incedir. Ses tellerinin kalınlığında 5 yaşın altındaki bir çocuğun ses kasları yoktur, ancak 11-12 yaşlarında tam olarak oluşurlar.

Yaklaşık 9-10 yaşlarından itibaren ses kasları geliştikçe ses oluşum yolu da giderek daha karışık bir karakter kazanmaya başlar.

Çocuk sesleri duyulur daha fazla güç, imalarla zenginleştirilir ve aralık da artar. Üst rezonatörlerin esnekliği artar (yumuşak damak alanı, supraglottik boşluklar). Özellikle düşük sesli çocuklarda ses kasında yoğun bir gelişim vardır. Bu tür seslerin tınısı derinleşir, sulu olur, karışık bir karakter kazanır. Bu yaş döneminde sesin kuvvetini arttırmak mümkün hale gelir.

Bir gencin 11-12 yaşına geldiği döneme "ön mutasyon" denir. fiziksel büyüme ve ses aygıtlarının büyümesi pürüzsüz olmaktan çıkar. Dış orantısızlık aynı zamanda eşitsizliği gösterir iç gelişim. Ses parlaklığını kaybeder, kaybolur, biraz boğuk gelir. Bazen aralıkta bir değişiklik göze çarpar: özgürce şarkı söyleyen bazı öğrenciler daha yüksek seslerden kaçınmaya veya onları gergin bir şekilde söylemeye başlar. Vücudun ve sinir sisteminin ciddi şekilde yeniden yapılanması sonucunda meydana gelen tüm bu değişiklikler, özel dikkat ve rejim gerektiren şarkı söyleme sesini olumsuz etkileyebilir.

Okul çocukları - koro üyelerinin genellikle ses kusurları vardır. Şarkı sesi oluşumunda eksikliklerin ortaya çıkmasının en yaygın nedeni, ses aparatının aşırı voltajıdır. Çoğu zaman yeni başlayan şarkıcılar, sesleri için alışılmadık bir tessiturada şarkı söylerler: yüksek veya alçak. Yüksek ses sahipleri, alçak seslere uyum sağlar ve bu seslere eserler söyler. Bunun tersi de olur. Çoğu zaman, aralıklarını artırmaya çalışan acemi şarkıcılar, üst notaları nasıl kullanacaklarını bilmeden kendi başlarına çalışırlar. Çocuklar, yüksek notalarla birbirlerini "geçmeye" çalışırlar, ancak aynı zamanda seslerini gerçekte olduğundan daha güçlü hale getirmeye çalışarak yüksek sesle şarkı söylemek için yarışırlar. Yüksek notaların kötüye kullanılması, alışılmadık bir tessiturada şarkı söylenmesi, sesi zorlamak ses organlarının normal işleyişini bozar, aşırı gerilmelerine, fazla çalışmasına ve hastalıklara yol açmasına neden olur.

Bazı araştırmacılara göre ses oluşumundaki pek çok bozukluk, çocukluk döneminde sesin yanlış ve akıl dışı kullanılmasından kaynaklanmaktadır. Çocuklar genellikle yetişkinlerden şarkı söyleme tarzını benimserler ve ortaya çıkan teknik zorluklar, ses aparatını veya tek tek parçalarını aşırı zorlayarak aşılır.

1. Cihazın organik kusuru;

3. Taklit sürecinde aşılanan yanlış alışkanlıklar, sesi zorlama, nefes alma veya dayanılmaz bir repertuarın icrasından kaynaklanan.

İlk grup eksiklikleri tespit etmek ve muhtemelen ortadan kaldırmak için tıbbi yardım gereklidir.

İkinci grup eksiklikler - aralığın kısalığı, yetersiz güç ve düşük seslilik - sesin telaşsız ve sistematik gelişimi sürecinde tamamen ortadan kaldırılabilir. Tınıda önemli bir gelişme de mümkündür.

Üçüncü dezavantaj grubu şunları içerir:

Yavaş ses üretimi , ilk notanın yanlış alınması ve bulanık bitişi, sürekli "girişler", ölçeklerin yağlanması, bulanık diksiyon ve ünlülerin zayıf eklemlenmesiyle ifade edilir.

keskin , sert ses, sesin gergin, kuru ve hatta bazen gıcırtılı olduğu. Kural olarak, böyle bir şarkı söyleme tarzına sahip bir şarkıcı yalnızca forte şarkı söyleyebilir, piyanoda şarkı söylemek onun için uygun değildir.

Oluşumun ana nedenleri, işitsel özdenetim ihlalleri, doğru ses üretimi konumunda bir değişiklik ve zayıf müzikal gelişimdir.

Ses titremesi, kulak tarafından artan salınım genliği ve ses salınımı ile bir titreşim olarak algılanır. Vibrato frekansındaki değişiklik, gırtlağın dengesiz bir şekilde titreşmesine neden olan dengesiz bir pozisyonunun sonucudur. Dışa doğru, kural olarak, buna alt çenenin sallanması eşlik eder.

Titreme nedeni, ses tellerinin çalışmasında asenkron olabilir; bu durumda, özel bir kuru tını ile tanınabilen bir vuruş sesi oluşur. Genellikle bu vuruşlar şunu gösterir: ciddi hastalık tedavi gerektiren ses aparatı.

Normal vibrato ihlalinin bir başka aşırı durumu, kulak tarafından doğrudan, tınısız, boş, duygusuz bir ses tonuyla ifade edilen yokluğudur. Vokal aparatının kaslarının spastik kasılması ile vibrato imkansızdır ve ses doğrudan bip benzeri bir karaktere sahiptir. Titreşimsiz ses, öğrenciler arasında en yaygın olgudur.

Bu, eğitimsiz bir sesin bir kayıttan diğerine doğal geçişi anlamına gelmez, ancak seste kasıtlı bir değişiklik - sözde performansın duygusallığını artırma hedefini izleyen bir tarz. Bugün sözde "folk" türünde ve pop performansında yer almaktadır.

Aşırı "açık" bir ses arzusu ve kaba bir sese keskin bir geçişin neden olduğu, ikinci oktavın başında sesli harflerin bozulması.

Böyle bir kusurun nedeni, öğrencinin psikolojik özellikleri, karşı karşıya olduğu görevlere duyarlılık derecesi dikkate alınmadan çalışma yapıldığında öğrenciye yanlış yaklaşımın sonucu olabilir. Bazen öğretmenler, öğrenciyi hesaba katmadan fonasyon sırasında kaslı, titreşimli duyumlarını empoze etmeye çalışarak büyük bir hata yaparlar. bireysel nitelikler, fizyolojik ve zihinsel özellikler.

Çoğu zaman öğretmenler, öğrenciyi aynı notu veya cümleyi tekrar etmeye zorlayarak, anlık olumlu bir sonuç talep ederek, işteki kademeliliği ve tutarlılığı unutarak, "baskı" ile istenen sonucu elde etmeye çalışırlar. Kural olarak, bu yaklaşımla şarkıcı sesi zorlamaya zorlanır, bu da sesin kusurlu olmasına ve ses cihazının kenetlenmesine yol açar.

Sesin yanlış kullanımı nedeniyle bağlarda organik değişiklikler meydana gelebilir - yanlış ve gerçek nodüller, ses tellerinin kalıcı kapanmaması ve yeniden kapanması, kronik şişlik. Balgam akıntısı olan boğuk bir ton, nezle fenomeninden bahseder.

Kuru, boğuk bir ton, ses tellerinin kapanmadığını, muhtemelen bağın kalınlaştığını veya nodüllerin ortaya çıktığını gösterir.

Bütün bu patolojik değişiklikler, kulakta hissedilir, özel dikkat, zamanında dinlenme ve özel tedavi gerektirir.

Ayrıca, ses aparatında harici, nesnel olarak gözlemlenebilir değişikliklerin olmaması ile karakterize edilen, normal ses üretiminin kalıcı rahatsızlıkları da vardır. Şarkıcı, şarkı söylerken fiziksel zorluklardan, sesin zayıf çıkmasından şikayet ediyor ve ses uzmanı muayenede herhangi bir değişiklik görmüyor. Ses aygıtının böylesine anormal bir durumuna denir fonosteni, beyin ile ses aygıtı arasındaki ilişkinin ihlali sonucu. Dikkate almak daha fazla özellik bu ilişki.

Vücudun tüm kontrolü merkezi aracılığıyla gerçekleştirilir. gergin sistem beyin aracılığıyla. İşlevlerinden bazıları, özellikle ses aygıtında, bir kişi bilinçli olarak kontrol edebilir (güç ve perde, artikülasyon, tını, tempo ve ritim), bazıları - bilincin katılımı olmadan (ses tellerinin çalışması, subglottik düzenleme) hava basıncı, gırtlağın karşılıklı ayarlanması, rezonatörler) .

Beyin, şarkı söyleme görevine ve duyularımızdan aldığı bilgilere dayanarak ses aparatını kontrol eder. Tüm bilgiler şartlı olarak dış ve iç olarak ayrılmıştır. Dış bilgiler şunları içerebilir: şarkı söyleme görevi, çevredeki insanların varlığı, davranışları, ışıklandırma, sesler, müzik vb.

İçsel bilgi, şarkı söyleyen organlar, kaslar tarafından üretilir ve periferik sinir kanalları aracılığıyla beyne iletilir.

Tüm bu bilgiler, şarkıcının genel fiziksel ve psiko-duygusal ruh halini uyarabilen veya yavaşlatabilen tahriş edicidir.

Sakin bir çalışma ortamı, öğretmenin, yoldaşların ve dinleyicilerin yardımsever tavrı, gözleri incitmeyen yumuşak ışıklandırma, iyi sağlık, şarkı tonunu olumlu yönde uyarırken, kötü sağlık, sert sözler ve gürültü, şarkıcının profesyonel yeteneklerini olumsuz etkiler.

gibi bir bozukluk fonosteniçoğu zaman, alışılmış otomatik eylemlerin istemli olanlar tarafından değiştirilmesinden kaynaklanır. Başka bir neden, elbette sese yansıyan ses aygıtının kas aktivitesindeki bir bozukluğun neden olduğu sinirsel yorgunluk olabilir.

Bütün bunlar, öğretmen, öğrencinin sinir sisteminin durumunu hesaba katmadan, şarkı söyleme tarzını büyük ölçüde değiştirmeye çalıştığında ve ona ezici bir görev verdiğinde gerçekleşir.

Pek çok şarkıcıda doğuştan ya da daha önceki eğitimlerin bir sonucu olarak ses tınısında eksiklikler vardır. Genel kompleksteki iyi verilerle, sesin doğru eğitimi ile tınıdaki eksiklikler tamamen veya kısmen düzeltilebilir. Ancak bunun için, kısır imaların ortaya çıkma nedenini doğru bir şekilde temsil etmek gerekir. Bazıları vibrato ihlali, diğerleri glotisin çalışması ve diğerleri yumuşak damak ile ilişkilidir.

Orta yaşlı okul çocuklarının sıklıkla ses kusurlarına sahip olması şaşırtıcı değildir, çünkü bu ses üreten "düğüm" - gırtlak ince ve savunmasız bir yapıya sahiptir ve daha genç ergenlikte ses aygıtı düzensiz gelişir, ses işlevi bozulabilir.

Çocuklarda fonksiyonel ve organik bozukluklar görülür, bunun nedeni esas olarak sesi yanlış ve akılcı olmayan kullanma şeklidir.

Bu ihlalleri düzeltmek için yöntem ve teknikleri ayırmak mantıklıdır.

Ses aygıtının bileşenleri:

- solunum cihazı (nefes alma mekanizması)
- konuşma aparatı (artikülasyon)
- ses telleri ve rezonatörleri olan gırtlak

Solunum mekanizması burun boşluğu ve farinks (nazofarenks), trakea, bronşlar, sağ ve sol akciğerleri içerir.

Akciğerler hassas gözenekli dokudan yapılmıştır. Bu hassas doku, veziküllerin (alveoller) bir koleksiyonudur. Trakea, bronşlarla birlikte oluşur. bronş ağacı. Altta, trakea üstte - gırtlakta bronşlara geçer.
Akciğerler yaklaşık beş ila altı litre hava tutar. Her zamanki sakin nefes yaklaşık yarım litre havadır ve derin bir nefes bir buçuk litredir.

konuşma aparatı alt çeneyi, dudakları, dili, dişleri içerir.

Gırtlak konik bir borudur. Kıkırdaklardan oluşur: tiroid, aritenoid, keçiboynuzu, krikoid.
Ses telleri gırtlağa kıkırdak aracılığıyla bağlanır.

Ses telleri iki kas kıvrımıdır. Diğer kaslardan farklı olarak bağ kasları farklı yönlerde kasılır. Bundan dolayı bağlar esneklik ve esneklik kazanır ve sadece tamamen değil, aynı zamanda kenarlarda, ortada da dalgalanabilir.

Kordonlar arasında, fonasyon sırasında bir üçgen gibi görünen glottis bulunur.
İÇİNDE sağlıklı durum bağlar sedef rengine benzer, rengi Fildişi ve ses düzende olmadığında bağlar kırmızıya döner.
Bağlar, ses aygıtının hassas ve kırılgan bir parçasıdır. Sesin yorulmaması için özenle tedavi edilmelidirler.

Erkeklerde ve kadınlarda bağların uzunluğu ve kalınlığı farklıdır. Düşük baslarda bağların kalınlığı yaklaşık beş milimetre, uzunluğu yirmi dört ila yirmi beş milimetredir. Yüksek sopranolarda ses tellerinin uzunluğu on dört ila on dokuz milimetre, kalınlığı ise yaklaşık iki milimetredir.

Ses rezonatörleri

Gırtlağın üzerinde bulunan rezonatörler - üst (kafa). Bu farenks, ağız ve burnu içerir.
Gırtlağın altındaki rezonatörler - alt (göğüs). Bunlar trakea ve bronşlardır.

Rezonatörleri doğru kullanırsak, sesi doğru gönderirsek, alt sesler duyulduğunda göğüs, yüksek sesler duyulduğunda burun köprüsü titreşir.

ses saldırısı

Ses, havanın kapalı glotisten geçtiği ve kordonların titremeye başladığı anda ortaya çıkar.

Nefes alındıktan ve ses ortaya çıktıktan sonraki ilk an, sesin saldırısıdır.

Üç tür ses saldırısı vardır:
- sağlam
- yumuşak
- aspire edilmiş

Katı saldırı
Katı saldırı - bir ses oluşana kadar bağların tamamen kapanması ve ardından bağların hava ile enerjik bir atılımı. Sağlam bir saldırı, herhangi bir "giriş" olmadan sesten sese doğru bir şekilde geçmeyi mümkün kılar. Doğru tonlama geliştirmek için, sağlam bir saldırı üzerinde yapılan çalışmalar - güçlü iradeli, yürüyen, enerjik - yardımcı olacaktır.

yumuşak saldırı
Yumuşak bir saldırı, sesin oluştuğu anda bağların kapanmasıdır. Bu nedenle, zar zor farkedilen, sakin bir şarkı ortaya çıkıyor. Yumuşak bir saldırıda ninniler gibi lirik, melodik eserler söylenir. Vokalistin sesi "akmıyorsa", "esnemiyorsa" bu tür çalışmalar performans için önerilir.

Nefes saldırısı
Aspirasyon atağı bazen sanatsal ifade aracı olarak, renklendirme olarak kullanılır. Ses, bağlar tamamen kapanmadığında ortaya çıkar ve sonra sanki geç kalmış gibi bağlar tamamen kapanır.
Şarkı söylerken sert ve yumuşak saldırı kullanırlar. Ve yalnızca nadiren, örneğin, bir iç çekmenin tonlamalarını iletmek için, ağlayarak, aspire edilmiş bir saldırı kullanırlar.

İlçe belediye bütçe eğitim kurumu ek eğitimçocuklar "Znamenskaya Çocuk Sanat Okulu"

SOYUT

konuyla ilgili:

« SES CİHAZININ YAPISI »

Bitti: öğretmen

solo şarkı söyleyen Kastornova E.A.

r.p. Znamenka

2015

İçerik

giriiş

Bilimsel araştırma

Pratik kullanım

Çözüm

Kaynakça

giriiş

İnsan ses aygıtı, hem üflemeli hem de telli, muhteşem bir müzik aletini andıran bir yapıya sahiptir. İnsan ses aygıtının rüzgar kısmında hava pompalayan körükler bulunur. Bunlar bizim akciğerlerimiz. Bu körükleri ne kadar kullanacağımız sesimizin yüksekliğine bağlıdır. Akciğerler ve göğüs ayrıca daha düşük bir rezonatör rolü oynayabilir (daha sonra derin bir göğüs sesi yükselir).

Hava tüpleri (bronşlar ve trakea) aracılığıyla, ses üretecinin "iplerine" - gırtlak - hava verilir. Larinksin yapısına ayrı bir makale ayrılmıştır. bu özet. Burada sadece sakin bir durumda, bir kişi sessizken, glottisin açık olduğunu ve bir konuşma veya şarkı söylerken olduğunu belirtmekte fayda var. vokal kıvrımlar yaklaşın ve ciğerlerden dışarı verilen hava titreştiğinde gerinerek ses titreşimleri üretin. Sonra sesin sesi var.

Bir tür müzik aletinin parçası olan gırtlak, aynı zamanda bir hareket aparatı prensibi üzerine inşa edilmiştir: kasların ve bağların yardımıyla glotisin boyutu ve ses tellerinin gerginlik derecesi değişir. , perdeyi belirleme. Gırtlağın mekanizmaları ayrıca fısıldamamıza, sahte şarkı söylememize veya gırtlaktan sesler çıkarmamıza izin verir.

İnsan ses aygıtının üçüncü kısmı rezonatörlerdir. Sesin ana amplifikasyonu, üst rezonatörlerin rolünü oynayan farenks, ağız, burun ve sinüslerin boşluklarında üretilir. Burada ana ton, her birimizin doğasında bulunan sesin tınısı olan bireysel bir renk yaratan armonilerle zenginleştirilmiştir.

Artikülasyon mekanizması, konuşma seslerinin yaratılması, alt çene, yumuşak damak, dil, dudaklar ve yanaklar, sert damak, dişler, burun boşluğu ve farenks pasif olarak artikülasyona yardımcı olur. Hepsi sadece ünlüleri ve ünsüzleri telaffuz etmemize değil, aynı zamanda hayal gücümüz yettiği sürece belirli kahkaha, hıçkırık, ıslık, takırdama, şaplak ve diğer sesleri de telaffuz etmemize izin veriyor.

Konuştuğumuzda, diğerlerinin bizi duyduğu gibi duymuyoruz, çünkü bir kişi konuştuğunda kafatası da yankılanıyor. Sesi iletmek için kemik yolu yaptığımız sesleri tamamlar ve bozar. Bu, sesinizin kayıtta neden başka birinin sesi gibi geldiğini açıklar.

Bunlar, ses aparatımızın yapısının ve yeteneklerinin tüm benzersiz özellikleri değildir. Ses telaffuzu sırasında ses kıvrımlarının kapanması tüm uzunluğu boyunca oluşmazsa, aralarındaki arka kısımda, dışarı verilen hava akımının içinden geçtiği küçük bir üçgen şeklinde bir boşluk vardır. Ses telleri titreşmez, ancak hava akımının üçgen çatlağın kenarlarına sürtünmesi, fısıltı olarak algılanan hafif bir sese neden olur. Genellikle nefes verirken sesler çıkarırız. Fısıltıyla konuşarak, nefesi değiştiremeyiz. Bu, sıradan sesli konuşmanın aksine, fısıltılı telaffuzun yalnızca ekshalasyonda değil, aynı zamanda inhalasyonda da gerçekleştirilebileceği anlamına gelir.

Ses aparatının yapısı anatomik olarak kulağın yapısından çok daha basittir ve işleyişi sırasında doğrudan canlı insanlarda laringoskopi ve röntgen yoluyla çalışılması olasılığı nedeniyle çok daha iyi çalışılmıştır.

Fiziksel bir enstrüman olarak ses aygıtı oldukça haklı olarak bir ney org borusuna benzetilir. Üç parçası arasında, bir org kamışına en az benzeyen elbette bağlardır, ancak prensipte bunların rolü, kamışın boruda oynadığı rol ile aynıdır. Ses oluşumu (fonasyon) sırasındaki bağlar, uzunluğu ve gerginliği yayılan tonun perdesini belirleyen, paralel duran ve birbirine bastırılan iki kas silindiridir. Sesin yüksekliği yaklaşık iki oktav içinde değişebilir, ancak normal - göğüs sesi - ile birlikte bir kişi özel sesler, daha yüksek sesler çıkarabilir - bu sözde falsetto veya fistüldür. Musehold tarafından laringoskopi fotoğrafları yardımıyla detaylı olarak ele alınan bu konuya gösterilen büyük ilgiden dolayı göğüs sesi ve falsettoda ses oluşum mekanizması daha detaylı tartışılmalıdır; bu yöntem bir stroboskop ile birleştirildiğinde, Musehold glotisin açılmasının ayrı ayrı aşamalarını takip edebildi.

Ses tellerinin gerilimi, ya bağları oluşturan kas liflerinin kasılması nedeniyle oluşabilir - bu sözde iç gerilimdir ya da bağları pasif olarak geren diğer gırtlak kaslarının etkisiyle - bu dış gerilimdir. Bu iki durumda bağların işleyişinin doğası tamamen farklıdır. Bir göğüs sesiyle glottisin anlık fotoğraflarında, bağlar birbirine sıkıca bastırılmış dudaklar gibi iki kalın, gergin kas silindiri gibi görünür; bu, bağların hem dış hem de "iç" gerilimine karşılık gelir. Myzelkhod, bir göğüs sesiyle fonasyon sırasında, glottisin açılmasının, ses titreşimi döneminin küçük bir kısmı sırasında ve bu süre zarfında yalnızca çok kısa bir an için gerçekleştiğini buldu. boşluktan güçlü bir hava çıkışı geçer, sürenin geri kalanında kordonlar sıkıca sıkıştırılır.Bu tür şokların periyodik olarak art arda gelmesi, armoni açısından zengin bir ses verir, genliği artan perde ile çok yavaş bir şekilde azalır, bu da tını bir dolgunluk ve metalik bir renk tonu.Böyle bir sesle ön göğüs duvarı güçlü bir titreme verir (fremitus pektoralis) , elle hissedilir, bu nedenle bu tür sese göğüs kaydı adı verilir.

Falsetto ile bağlar düz ve kuvvetli bir şekilde gerilmiş görünür ve aralarında, sıkıca gerilmiş iki lastik şerit arasında olduğu gibi, aralarında bir boşluk oluşur. Bağların kenarları inceltilmiş ve görünüşe göre göğüs sesindeki gibi bir esnekliğe sahip değiller; fonasyon sırasında, esas olarak bağların kenarları yukarı ve yana doğru hareket ederek salınır; glottisin tam olarak kapanması, bağların en büyük yakınsama evresi anında bile elde edilemez. Böylece falsetto sırasında hava akışında tam bir kesinti olmaz, sadece zayıflaması ve güçlenmesi gerçekleşir. Bu nedenle, falsetto sesi armoniler açısından zengin değildir, kulağa çok yumuşak gelir, metalik bir tonu (yüksek tonlar) yoktur ve gücü yoktur. Göğüs duvarının titremesi de işe yaramıyor. Göğüs sesi sırasında ses tellerinin salınımlarının görünüşte boşluktan geçen hava akışına dik yönde meydana geldiği, falsettoda ise neredeyse hava akışı yönünde meydana geldiğine dikkat edilmelidir. Ses tellerinin titreşimiyle ve bir org borusunun kamışının titreşimiyle yaratılan ses, rezonant boşlukların varlığı nedeniyle tamamen değiştirilir. Farinks ve ağzın rezonant boşlukları, her şeyden önce, boşluğun kendi tonuna yakın olan bağların sesinin bu tonlarının yükselticilerinin rolünü oynar. Bu boşlukların duvarlarının yumuşak olduğu göz önüne alındığında, rezonansları dar bir ton bölgesi ile sınırlı değildir; Böylece, boşluğun tonundan majör üçte bir oranında (%25 oranında) bir sapma, rezonansta yalnızca yarı yarıya bir azalma sağlar. Sonuç olarak, böyle bir yankılanan boşluk, sesin imalarını neredeyse bütün bir oktav için yükseltir. Bu nedenle, sesin tınısının önemli ölçüde rezonatör boşluklarının - esas olarak ağız boşluğu ve farenks - ayarlanmasına bağlı olacağı açıktır. Ağız boşluğunun, ek olarak, dış uzaya geniş bir açıklığı olan bir rezonatör olduğunu ve bu nedenle bir ses yayıcı veya radyo-telgraf terimini kullanarak bir ses anteni olduğunu not etmek son derece önemlidir.

Nazofarenksin boşluğu, yan yattığı için bir tür ses filtresi olabilir: belirli tonları emebilir ve dışarı çıkmasına izin vermeyebilir. Eylemi, borudan geçen ses yolunda, ayarlarına karşılık gelen tonları emen yan dallara (kör uçlu değişken uzunluktaki tüpler) sahip olduğumuz sözde Stumpf girişim aparatına benzetilebilir. Nazofarenksin bu rolü özellikle şarkı söylerken sese belli bir renk vermek için önemlidir ki bu tüm "şarkıcılar" tarafından yaygın olarak kullanılır. burun, daha sonra burun ve nazofaringeal boşluk rezonatörler haline gelir ve bu sese, bir dizi ünsüz ve yarı ünlü (m, n, b, d, d) vermek için kullanılan belirli bir "burun" gölgesi verir. Bağlardan daha aşağıda uzanan hava boşluklarının sesin tınısı üzerindeki etkisi oldukça kabul edilebilir, ancak şu ana kadar bu konu hala tam olarak aydınlatılamamıştır. Bununla birlikte, yalnızca bağların üzerinde uzanan üst boşlukların sesli harflerin oluşumuna katıldığı açıktır. Düşük rezonatör, elbette, bağların işleyişinin doğasını belirlemede önemli bir rol oynamalıdır, çünkü gerginlik derecesi ve glottisin daha büyük veya daha az açılma ve kapanma hızı, yani birincil belirleyen faktörler. bağların tonu, yalnızca bağların yapısına ve gerginliğine değil, aynı zamanda subglottik boşluktaki değişken hava basıncının reaksiyonuna da bağlıdır. Alt boşlukların rezonansı sorunu, şarkı sesinin ayarlanması fenomenini açıklamada önemli bir rol oynar.

Sesin oluşumundaki ana rol gırtlağa aittir. Gırtlağın rahat serbest pozisyonu, şarkı söylemek için en "elverişli" olarak kabul edilir. Burada akciğerler tarafından dışarı atılan hava, kapalı ses telleriyle yolu üzerinde buluşur ve onları salınım hareketine sokar.

Ses telleri uzun veya kısa, kalın veya ince olabilir. Laringologlar, kalın seslerin bağlarının yüksek seslerin bağlarından daha uzun olduğunu bulmuşlardır (ancak, tenor Caruso'nun bas bağları vardı).

Titreşen ses telleri bir ses dalgası oluşturur. Ancak bir kişinin bir harfi veya bir kelimeyi telaffuz etmesi için dudakların, dilin, yumuşak damağın vb. Yalnızca tüm ses oluşum organlarının koordineli çalışması basit sesleri şarkıya dönüştürür.

Doğru ses oluşumu mekanizması, rezonasyonun maksimum kullanımına dayanmaktadır.

Rezonatör öncelikle bir ses yükselticidir.

Rezonatör, ses kaynağından herhangi bir ek enerji gerektirmeden sesi yükseltir. Rezonans yasalarının ustaca kullanılması, 120-130 dB'ye kadar muazzam bir ses gücü, inanılmaz yorulma elde etmeyi mümkün kılar ve bunun ötesinde - armoni kompozisyonunun zenginliğini, şarkı sesinin bireyselliğini ve güzelliğini sağlar.

Ses pedagojisinde iki rezonatör ayırt edilir: baş ve göğüs. Yukarıda ana rezonatör hakkında konuştuk.

Daha alçak olan göğüs rezonatörü, şarkı sesine daha düşük tonlar verir ve onu yumuşak, yoğun tonlarla renklendirir. Alçak ses sahipleri göğüs rezonatörünü, yüksek ses sahipleri baş rezonatörünü daha aktif kullanmalıdır. Ancak her ses için hem göğüs hem de baş rezonatörlerini kullanmak önemlidir.

Alman eğitimci Yu. Gey, "göğüs ve baş rezonatörlerinin bağlantısının" altın köprü "olarak adlandırdığı bir nazal rezonatör yardımıyla mümkün olduğunu düşünüyor.

Şarkıcının nefesi önemli bir rol oynar.

Nefes, şarkıcının ses aygıtının enerji sistemidir. Nefes alma sadece sesin doğuşunu değil, aynı zamanda gücünü, dinamik tonlarını, büyük ölçüde tınısını, perdesini ve çok daha fazlasını belirler.

Şarkı söyleme sürecinde nefes, ses tellerinin çalışmasına uyum sağlamalı, uyum sağlamalıdır.

Bu, titreşimleri için en iyi koşulları yaratır, ses tellerinin belirli bir genliği, kasılma sıklığı ve kapanma yoğunluğu için gerekli olan hava basıncını korur. Maestro Mazetti, "şarkı söylemenin gerekli bir koşulunun, nefes almayı bilinçli olarak kontrol etme yeteneği olduğunu" düşündü.

(Umberto Mazetti, 20. yüzyılın başında Moskova Konservatuarı'nın önde gelen vokal öğretmenlerinden (profesörlerinden) biriydi ve Rusya'ya harika şarkıcılar ve öğretmenlerden oluşan bir galaksi verdi (aralarında A. Nezhdanova ve N. Obukhova).

Ek olarak, her ses grubunun daha kesin alt bölümleri vardır: soprano - hafif (coloratura), lirik, lirik-dramatik (spinto), dramatik; mezzosoprano ve kontralto çeşitleridir; tenor-altino, lirik (di-gracia), mezzo-karakteristik (spinto), dramatik (di-forza); bariton lirik ve dramatik; bas yüksek (cantanto), orta, düşük (profundo).

Tüm şarkı seslerinin orta kaydının, doğal ses ve doğru ses duyumları ararken en uygun olduğu unutulmamalıdır.

Umberto Mazetti, "küçük bir aralık ve küçük bir sesin profesyonel eğitimi tamamen engellemediğine" inanıyordu. Uygun tedavi ve iyi eğitimden sonra sesin güç kazanabileceğine ve menzil içinde gelişebileceğine inanıyordu.

Soprano (sopra'dan soprano - bitti, bitti) - yüksek bir kadın şarkı sesi. Çalışma aralığı: ilk oktava kadar - üçüncü oktava kadar. Soprano'nun en yüksek "alt türü" olan coloratura soprano'nun menzili, üçüncü oktavın F-la'sına ulaşabilir.

Alto (alto, . hautecontre; altus - yüksek) - başlangıçta tenordan daha yüksek bir ses olarak adlandırılır (ana melodiyi icra eder: cantus formülleri, aksi takdirde falsetto. Daha sonra kadınlarda ve erkeklerde alçak bir sesi ifade eder. Bu, ikinci olarak kabul edilir. insan sesinin dört ana türü ve diğer üçü gibi değişen derecelerdedir. Bu nedenle, düşük ve yüksek alto arasında bir ayrım yapılır. oktav, ikincinin sınırları bir veya iki ton daha yüksek tarafından belirlenir (ikinci oktavda küçük bir oktavda A'dan).Ses seviyesi açısından, yüksek alto mezzosoprano ile çakışır ve her iki ses de sıklıkla birbirine karışır. bu seslerin doğal yapısına ve rejit oranlarına göre kolaylıkla ayırt edilirler.Dişi alto, limitleri ilk oktavda C'ye ulaşan iki sicilden oluşurken, çocukların erkek altoları birkaç basamak daha aşağıdadır. Armoni doktrininde, ağırlıklı olarak dört parçalı kompozisyonlarda, alto ikinci üst sestir. Alto nota anahtarı veya viyola bölümünün yazıldığı işaret, müzik sisteminin üçüncü satırına yazılan ve yaygın olarak kullanılan do nota anahtarıdır.

Tenor (lat. tenere'den İtalyan tenore - tutmak) 1) yüksek erkek şarkı sesi. Çalışma aralığı: küçüğe kadar - ikinci oktava kadar; geçişli (şartlı) notlar: E düz-fa # ilk oktavın; 2) polifonik dokudaki sesin adı; Orta Çağ ve Rönesans döneminde, tenor, bir polifonik modun tanımlayıcısı da dahil olmak üzere, işlevsel olarak tanımlayıcı (dolayısıyla adı) olarak kabul edildi; 3) mezmurda baskın ton veya "tekrar tonu" ve ayrıca Gregoryen ilahisinde benzer bir modal işlev (yankı olarak da adlandırılır).

Bas (ondan. basso - "düşük") - en düşük erkek şarkı sesi. Büyük bir derinliğe ve ses dolgunluğuna sahiptir.

Dolayısıyla ses aygıtı, ses ve konuşma seslerini oluşturmaya yarayan bir organlar sistemidir. İnsanlarda şunları içerir: solunum organları, ses kıvrımlı gırtlak, artikülatör aparat ve rezonatörler.
Ses tellerinin altında hava basıncını oluşturan solunum organları (daha önce incelediğimiz gırtlak ile ilgili ayrıntılar dışında yapıları ve işleyişi) bir ses enerjisi kaynağıdır.

İçinde ses telleri bulunan gırtlak, ses titreşimlerinin kaynağıdır. Larinksin yapısını ayrıntılı olarak düşünün.
İnsan gırtlağı, IV-VI servikal omur seviyesinde bulunur ve dil kemiği ile bağlantılıdır. Yukarıda, gırtlak aşağıda faringeal boşluğa, aşağıda - trakeaya geçer. Dışarıdan, konumu, erkeklerde daha gelişmiş olan ve tiroid kıkırdağının her iki plakasının bağlanmasıyla oluşan "Adem elması" ("Adem elması") adı verilen bir çıkıntı ile fark edilir.

1 - gırtlak; 2 - supraglottik boşluk; 3 - subglottik boşluk; 4 - trakea ve bronşlar; 5 - ağız boşluğu; 6 - burun boşluğu; 7 - yumuşak damak; 8 - sert damak; 9 - dil; 10 - arka duvar farenks; 11 - ikinci (şarkı söyleyen) ağız

Larinksin önemli yaş ve cinsiyet özellikleri vardır. Gırtlağın büyümesi ve işlevi gonadların gelişimi ile ilişkilidir. Çocuklarda gırtlak yetişkinlerden daha yüksekte bulunur (normal pozisyon 13-14 yaşlarında belirlenir) ve yaşlılarda daha düşüktür; kadınlarda erkeklerden biraz daha yüksektir ve ortalama olarak bir erkeğin gırtlak uzunluğu (44 mm) bir kadınınkinden (35 mm) 1/3 daha uzundur. Yeni doğmuş bir bebekte gırtlak nispeten büyüktür. Bir çocuğun hayatının ilk 4-5 yılında trakeadan biraz daha yavaş büyür. Altı yaşından sonra gırtlağın büyümesi yavaşlar, ancak erkeklerde ergenlik başlamadan önce büyümesi hızlanır ve boyutu hızla artar. Bu sırada erkeklerin sesi değişir (ses mutasyonu).

Gırtlak en önemlisidir ayrılmaz parça ses aygıtı, çünkü vokal kıvrımları içerir. Yapısının ayrıntılarını düşünün.
Gırtlağın iskeleti, hareketli bir şekilde birbirine bağlı birkaç kıkırdaktan oluşur. Larinksin kıkırdaklarının en büyüğü, birbirine bağlı iki dörtgen plakanın ayırt edildiği tiroiddir (larenksin bahsedilen çıkıntısı “ Adam'ın elması”) erkeklerde dik (veya neredeyse dik) bir açıda ve kadınlarda geniş bir açıda (yaklaşık 120 °).

Arka kenarlardan iki çift boynuz uzanır - üst ve alt.
İşlevsel olarak en önemlileri, tabanından elastik kıkırdaktan oluşan ses sürecinin öne doğru uzandığı aritenoid kıkırdaklar; geri ve dışa - kaslı bir süreç. Aritenoid kıkırdağı krikoaritenoid eklemde hareket ettiren kaslar, ikincisine bağlanır. Bu, ses tellerinin bağlı olduğu ses sürecinin konumunu değiştirir.

1 – Kalkansı kıkırdak; 2 - tiroid kıkırdağının üst boynuzu; 3 - dil kemiği;
4 - tiroid-hiyoid bağ; 5 - gırtlak çıkıntısı ("Adem elması");
6 – alt boynuz Kalkansı kıkırdak; 7 - epiglot ve epiglottik kıkırdak;
8 - krikoid eklem; 9 - tiroid kıkırdağının çentiği;
10 - tiroid-epiglottik bağ; 11 - krikoid kıkırdak;
12 - krikotrakeal bağ; 13 - trakeanın ilk kıkırdağı;
14 - aritenoid kıkırdak; 15 - ses süreci;
16 - krikoid eklem

Yukarıdan gırtlak, elastik kıkırdaktan oluşan bir epiglot ile kaplıdır. Epiglot, larinks girişinin önünde bulunur ve tiroid-epiglottik bağ ile tiroid kıkırdağına bağlanır. Gırtlağın tabanında krikoid kıkırdak bulunur, yayı öne bakar ve plaka arkaya bakar. Krikotrakeal bağ, kıkırdağın alt kenarını trakeanın birinci kıkırdağına bağlar.

Kıkırdak, bağlar ve eklemler aracılığıyla birbirine bağlanır. Bunlardan en önemlisi, aritenoid kıkırdağın tabanı ile krikoidin karşılık gelen yüzeyi arasında yer alan krikoaritenoid eklemdir. Bu eklemdeki aritenoid kıkırdak, dikey eksen etrafında ve ayrıca hafifçe yanlara doğru döner. Krikotiroid eklem, eklem yüzeylerinden oluşur. alt boynuzlar tiroid kıkırdağı ve krikoidin karşılık gelen platformları. Sağ ve sol eklemler, tiroid kıkırdağının öne doğru eğildiği, krikoid ve aritenoid kıkırdakların plakasından uzaklaştığı veya düzleştiği, ikincisine yaklaştığı birleşik bir eklemde birleştirilir.

Sesin üretildiği organ gırtlaktır. Gırtlak boşluğu, ses tellerine ek olarak, siliyer epitelden oluşan bir mukoza ile kaplıdır. büyük miktar goblet hücreleri ve ses telleri çok katlı skuamöz keratinize olmayan epitel ile kaplıdır. Epiglotun arka yüzeyinin ön ve arka kısımları da çok katlı yassı keratinize olmayan epitel ile kaplıdır. çoğu geri - kirpikli epitel.
Gırtlak boşluğu üç bölüme ayrılmıştır:

– üst - gırtlağın giriş kapısı;

– orta daralmış - gerçek ses aparatı;

1 - gırtlak; 2 - ses kıvrımı; 3 - ses altı boşluk;
4 - larinksin ventrikülü; 5 - dörtgen zar; 6 - ses teli

En karmaşık olanı, yan duvarlarda aralarında çöküntülerin oluştuğu iki çift kıvrımın olduğu orta bölümdür - gırtlağın ventrikülleri. Üst kıvrımlara vestibüler kıvrımlar, alt kıvrımlara ses kıvrımları denir. İkincisinin kalınlığında, elastik lifler ve kaslardan oluşan ses telleri bulunur. Ses telleri tiroid ve aritenoid kıkırdaklar arasında gerilir.

Ses telleri kapanıp açılabilir, gerilebilir. Ses üretimi, ses telleri kapalıyken gerçekleşir. Ses tellerinin yapısı, hem bir bütün olarak hem de sesin doğasının bağlı olduğu ayrı bölümlerde titreşmelerini sağlar. Sağ ve sol vokal kıvrımlar arasındaki boşluğa glottis denir.
Larinks kaslarının etkisi altında kıkırdakların pozisyonundaki bir değişikliğin bir sonucu olarak, glottisin genişliği ve ses tellerinin gerginliği değişebilir. Bir kas glottisi genişletir - posterior krikoaritenoid ve birkaç kas onu daraltır: lateral krikoaritenoid, tiroaritenoid, vb. Sessizlikte, glottis tamamen açıktır, konuşurken veya şarkı söylerken daralır. Ses tellerinin boyutu sesin türünü belirler. Düşük sesli kişilerde daha uzun ve kalın kıvrımlar bulunurken, yüksek sesli kişilerde kısa ve ince kıvrımlar bulunur.

Ses aparatı, solunum organlarına ve seslerin menşe yeri olan gırtlağa ek olarak, artikülatör aparatları ve rezonatörleri içerir.
Artikülasyon aparatı, eklemli konuşmanın seslerini oluşturmaya yarar. Artikülasyon (lat.makale - Parçalarım) - bu, konuşma organlarının işidir. Eklem aparatının aktif organları şunları içerir:

– ekshalasyonda titreşen ses oluşturan vokal kıvrımlar;
- farklı yönlere sahip çizgili kas liflerinden oluşan dil; dil, biçiminde ve konumunda çok çeşitli değişiklikler yapabilir; doğrudan gırtlağa bağlı olan hyoid kemiğe kökünden bağlanır;
- dudaklar;
- küçük dilli yumuşak damak - farenksten nazofarenkse ve daha sonra buruna serbest geçiş olduğu için nefes alırken gevşeyen hareketli bir kas oluşumu; konuşma ve şarkı söyleme sırasında yumuşak damak yükselir ve nazofarenkse geçişi engeller;
- farenks - yutak arkasında bulunan, solunum sırasında burun boşluğu ve gırtlak ile iletişim kuran bir boşluk; konuşma ve şarkı söyleme sırasında burun boşluğundan yükseltilmiş bir yumuşak damakla ayrılır; hacmi, dilin hareketi ve gırtlağın alçalması veya yükselmesi nedeniyle büyük ölçüde değişebilir; şarkı söylerken farenks serbest ve tamamen açık olmalıdır; orofarenksin karmaşık açıklığına ikinci (şarkı söyleyen) ağız da denir ve tam da bu yerde şarkı söylerken ses oluşumu gerçeğini vurgular.

Artikülasyon aparatının pasif organları şunları içerir:

– dişler;
- katı gökyüzü;

– üst çene.

Rezonatörler, glottiste meydana gelen sese rezonansa giren ve ona güç ve renk (tını) veren oyuklardır. rezonans (lat.yankı - Yanıt olarak ses çıkarıyorum, yanıt veriyorum) - aynı frekanstaki dış salınımların etkisi altında rezonatörlerin doğal salınımlarının amplifikasyon olgusu. Yukarıdan ve aşağıdan, boru şeklindeki boşluklar doğrudan gırtlağa bitişiktir ve onunla tek bir bütün oluşturur. Baş ve göğüs rezonatörleri vardır.

Alt subglottik tüp trakea ve bronşlara geçer. Üstün epiglottik tüp - orofarenks boşluğuna ve ayrıca ağız ve burun boşluklarına geçer. Baş rezonansı, kafada (dişler, taç) bir titreşim olarak hissedilir. Göğüs rezonansı göğüste (trakea, bronşlar) bir titreşim olarak hissedilir. Böylece larinks, supraglottik ve subglottik borularla birlikte tek boynuzlu bir sistemdir.

Sessizlik (üstte), konuşurken (ortada), fısıldarken (altta) ses tellerinin konumu

Bir sesin sesini üretme sürecine seslendirme denir veyafonasyon . Ses üretimi, beyinle geniş bir nöral bağlantı ağı aracılığıyla gerçekleştirilen, gırtlağın tüm bölümlerinin karmaşık ve incelikli etkileşiminin sonucudur.

Memeliler ve birçok kuşun ses telleri vardır. Büyük maymunlarda, insanlara benzerler. Ancak hiçbir hayvan bilinçli bir şekilde konuşamaz. Konuşma, beyinde özel konuşma merkezlerinin varlığı nedeniyle gerçekleştirilir.Konuşmanın motor mekanizmalarının merkezi korteksin frontal lobunda, konuşmayla ilgili hafıza merkezleri paryetalde ve konuşma kontrol merkezleri temporal lobda yer alır.Konuşma merkezleri, bütünün kaslarının çalışmasını koordine eder. konuşma aparatı ve bilinç ve düşünme süreçleriyle ilişkilidir.

Genel kabul gören miyoelastik teoriye göre ses dalgaları, kapalı ses tellerinin dışarı verilen havanın basıncına karşı direncinin bir sonucu olarak glottiste ortaya çıkar ve bu da onların salınım yapmasına neden olur. Bir miktar hava geçtikten sonra kıvrımlar elastikiyet nedeniyle tekrar kapanır, ardından döngü tekrar eder. Sonuç olarak, periyodik hava akımları (şokları) meydana gelir, yani. belirli bir frekanstaki ses titreşimleri. Titreşim frekansı sesin perdesi olarak algılanır. Akustikte, sesin frekansı hertz (Hz) cinsinden ölçülür.

Bilimsel araştırma

İnsan sesinin gırtlakta oluştuğu gerçeği, insanlar Aristoteles ve Galen zamanından beri bilinmektedir. Ancak laringoskopun icadından (1840) ve M. Garcia'nın klasik eserlerinden sonra, sesin, havanın etkisi altında meydana gelen ses tellerinin kenarlarının periyodik titreşiminin sonucu olduğu anlaşıldı. solunum akışı. Bu süreçte aktif bir kuvvet olarak (titreşim: ses tellerinin kapanması ve açılması) hava akımının basıncıdır. Bu, M. Garcia'nın "miyoelastik teorisi"dir.

1960 yılında bilim adamı Raoul Husson, özü şu olan yeni, sözde "nöromotor teorisi" ortaya attı: Bir kişinin ses telleri (kıvrımları), geçen bir hava akımının etkisi altında pasif olarak dalgalanmaz, örneğin insan vücudunun tüm kasları, merkezi sinir sisteminden gelen biyoakım impulslarının etkisi altında aktif olarak kasılırlar. Dürtülerin sıklığı büyük ölçüde bir kişinin duygusal durumuna ve endokrin bezlerinin aktivitesine bağlıdır (kadınlarda ses erkeklerden bir oktav daha yüksektir). Bir kişi şarkı söylemeye başlarsa, Yusson'a göre temel tonun perdesinin düzenlenmesi "beyin korteksi" tarafından yapılmaya başlar.

Bir kişinin sesinin sesi bir enerji şeklidir. Şarkıcının ses aygıtı tarafından üretilen bu enerji, hava moleküllerinin belirli bir frekans ve güçle periyodik olarak titreşmesine neden olur: moleküller ne kadar sık titreşirse, ses o kadar yüksek ve titreşimlerinin genliği ne kadar büyükse, ses o kadar güçlü olur. ses. Havadaki ses titreşimleri saniyede 340 m hızla yayılır. Ses aygıtı yaşayan bir akustik aygıttır ve bu nedenle fizyolojik yasalara ek olarak tüm akustik ve mekanik yasalara da uyar.

Ton sinüzoidal bir ses dalga formudur. Perde, saniyedeki titreşim sayısına göre belirlenir. Titreşim sayısı arttıkça perde artar.
Bir oktav, ses titreşimlerinin frekansında tam olarak iki kat artışa karşılık gelen bir frekans aralığıdır. (Yani - 131'e kadar, 1 - 262'ye kadar, 2 - 524'e kadar, 3 - 1048'e kadar).

20 dB - saat tıklaması;

40 dB - fısıltı;

80 dB - yüksek sesle konuşma, sessiz şarkı söyleme;

100 dB - olağan güç (yüksek sesle şarkı);

140 dB - jet uçağı gürültüsü, ağrı eşiği;

160 dB - roket motoru gürültüsü, sesin yıkıcı gücü.
Kulağımızın algıladığı seslerin güç aralığı çok geniştir. Kulağımızın bu özelliği, fizyologların da keşfettiği gibi, işitme adaptasyonu fenomeni, yani. çeşitli güçlerdeki seslerin algılanmasına uyum. İşitme adaptasyonu, kulağın, dinlemesi gereken seslerin ne kadar yüksek olduğuna bağlı olarak hassasiyetini olduğu gibi otomatik olarak değiştirmesiyle kendini gösterir.

Deneyimli besteciler (ve şarkıcılar da), uyarlama için işitmenin bu özelliğini dikkate alarak, müzikte genellikle dinleyiciler üzerinde her zaman güçlü bir izlenim bırakan ses kontrastı yöntemini kullanırlar.

Ancak "ses kuvveti" ve "yükseklik" tamamen farklı kavramlardır. Sesin gücü, sesin gerçek enerjisini karakterize eden nesnel bir değerken, gürlük sesin bu gerçek gücünün zihnimizdeki bir yansımasıdır, yani. kavram sübjektiftir.

İşitme, 16 ila 15000-20000 Hz arasında algılar; düşük - infrasesler ve daha yüksek - kulak algılamayan ultrasonlar. Maksimum işitme hassasiyeti 2000-3000 Hz'dir. Seslerin gücü ve yüksekliği arasındaki tutarsızlığın anahtarı burada yatar - eşit güçte olmasına rağmen farklı yüksekliklerdeki tonlara karşı eşit olmayan hassasiyetimizde. 2000-3000 Hz bölgesinde, maksimum işitme hassasiyeti, maksimum keskinlik ve kenarları boyunca - azaltılmış keskinlik bölgesi vardır. 100 Hz frekansı ve 60 dB gücündeki bir ses, kulağımıza 1000 Hz frekansındaki bir tondan daha yüksek ses çıkarmaz, ancak gücü yalnızca 40 dB'dir. İşitme için sadece güç değil, aynı zamanda ses titreşimlerinin frekansı da önemlidir. Karmaşık bir ses (bir insan sesinin sesi), basit titreşimlerin - imaların - toplamından oluşur. Frekansı maksimum işitme hassasiyetine (1000-3000 Hz) karşılık gelen karmaşık bir seste yüksek tonlar hakimse, bu ses, düşük tonların hakim olduğu sesle aynı güçte olsa bile (örneğin, 100-300 Hz) ), yüksek olarak algılanacaktır. İyi bir şarkıcının sesinde, ses enerjisi esas olarak yüksek şarkı söyleyen formantlar bölgesinde, yani. işitme duyumuzun maksimum hassasiyeti bölgesinde.
Şarkıcının sesindeki yüksek şarkı söyleme biçimi ne kadar belirginse, sesinin sesi ve gümüşi tınısı da o kadar fazladır. Yüksek armoniler açısından zengin sesler, önemli ölçüde daha fazla gürültü bağışıklığına ve uçuşa sahiptir. Uçuş kalitesi aynı zamanda ses perdesinden (yüksek sesler alçak olanlardan daha fazla uçuştur), sesli harfin doğasından (E, I, O, U'dan daha fazla uçuştur) ve ayrıca vibratodan (vibratolu ses daha fazla uçuştur) etkilenir. vibrato olmadan daha) ve odanın akustik özellikleri.

Pratik kullanım

Pek çok vokal öğretmeninin, bu tür duygusal olarak yaratıcı tavsiyelerin yardımıyla veya kendilerinin şaka yollu "balık sözleri" olarak adlandırdıkları gibi, oldukça iyi sonuçlar elde ettikleri ve elde ettikleri bilinmektedir.

Ünlü öğretmenlerin, bilim adamlarının, şarkıcıların önemli tavsiyeleri. "İyi bir avcının ateş etmeden önce nişan alması gibi, şarkıcı da önce sesi zihinsel olarak oluşturmalıdır" çünkü "ses aygıtı yalnızca kulak tarafından iyi algılanan şeyi gerçekleştirebilir."
"Ses kasları, işitmeye o kadar bağımlı hale getirilebilir ki, anlık ve doğru eylemi için yalnızca bir ses sunumu yeterlidir" bu nedenle, "zihinsel şarkı söylemeyi öğrenmek gerekir."

Nefes, şarkıcının ses aygıtının enerji sistemidir. Nefes alma süreci, şarkı söylerken havayı solumak, tutmak ve vermekten oluşur. Gandolfi, icra edilecek müzikal cümle ile orantılı olarak nefes alınması gerektiği görüşündeydi. (Profesör G.P. Gandolfi (İtalyan şarkıcı) Rus ses sanatı tarihine harika bir öğretmen olarak girdi (1907'de Rusya'ya geldi).

Maestro Barra, "Şarkı söylerken yalnızca sese dönüşen nefesle ilgileniyoruz" dedi.

Genç şarkıcılarımızın çoğu, La Scala Tiyatrosu'ndaki (İtalya) Opera Şarkıcılarını Geliştirme Merkezi'nde Maestro Barra tarafından eğitildi.

Caruso, "nefes verilen havanın her zerresini sese dönüştürme" gereğini defalarca vurguladı.

"Sesin dinamik yeteneklerini geliştirmek için, diyaframın fonasyon ekshalasyonunun düzenlenmesinde aktif olarak yer aldığı karışık, yani göğüs-karın tipi bir solunum geliştirmek gerekir." Yüksek ses değişiklikleri, faaliyetleriyle ilişkilendirilir.

Bu nedenle, şarkı söylemekle ilişkilendirilen nefes, şarkıcı için önemlidir. Profesyonel şarkıcılık, her şeyden önce iyi bir şarkı desteğiyle şarkı söylemektir. Şarkı söyleme desteği, şarkı söyleme sırasındaki ekshalasyon sürecinin özel bir organizasyonu ile nesnel olarak karakterize edilir. Sese içsel şarkı tınısını, büyük gücünü, uçuşunu ve en önemlisi yorulmazlığını veren şarkı desteğidir.
Ve çok önemli bir gösterge daha: "Bir müzik cümlesinin sonunda şarkıcı havanın geri kalanını bırakmalıdır. Bu, kasların doğal gevşemesine katkıda bulunarak gereksiz stresi azaltır."

Çözüm

Ana hedef ses eğitimi sesin gelişimidir - bir müzik aletinin yaratılması ve şarkı söyleme tekniğinin geliştirilmesi. Ses aparatı, insan duygu ve deneyimlerinin derinliğini tınısıyla aktarabilen, müzikte somutlaşan sanatsal görüntüyü yeniden yaratabilen ideal bir "canlı" müzik aletidir.

Çoğu zaman, şarkı söyleme kültüründe ustalaşma yolunda zorluklar ortaya çıkar: seslerin sesi belirli kusurlar kazanır. Genellikle bu, öğretmenin şarkı sesinin gelişimine müdahalesinden kaynaklanmaz. Kusurların nedeni genellikle ses cihazının yanlış çalışması, sesin kullanım şekline uyulmaması, belirli bir yaşın psikolojik ve fizyolojik özellikleridir.

İnsan ses aygıtı son derece ince ve savunmasız bir yapıya sahiptir, bu nedenle ona kolayca zarar verebilir, ses kaslarını yetersiz çalıştırabilir ve bu ses üreten organın beyinle olan bağlantısını bozabilir. Öğretmen gerçekten zor bir görevle karşı karşıyadır - öğrencilerin seslerini yüceltmek ve aynı zamanda zarar vermemek.

Güzel ve doğru şarkı söylemeyi öğrenmek kolay değil. Şarkıcı, diğer müzisyen-icracılara kıyasla kendini kontrol etmekte güçlük çekiyor. Bir ses çoğaltma aracı - ses aygıtı vücudunun bir parçasıdır ve şarkıcı kendisini etrafındakilerden farklı bir şekilde duyar. Eğitim sırasında, hem rezonatör hem de şarkı söylemeyle ilgili diğer hisler ona yeni ve yabancı gelir. Bu nedenle şarkıcının çok şey bilmesi ve ses aparatının yapısını anlaması gerekir.

Kaynakça

1. Aliyev Yu.B. Öğrencilerin müzikal kulağının, şarkı sesinin ve müzikal ve yaratıcı yeteneklerinin geliştirilmesi ortaokul. VI bilimsel konferansının özetleri. / Ed. Yu.B. Alieva ve diğerleri - M., 1982. - S.351-355.

2. Borodina I.A. Solo şan dersi: şan sürecinin temel yönleri / I.A. Borodin - Barnaul: AGIIK, 1999. - S.7.

3. Borodina I.A. Bir vokalistin şarkı sesi oluşumundaki eksiklikler üzerine çalışması: vokal öğretim yöntemleri kursu üzerine bir ders / I.A. Borodin - Barnaul: AGIIK, 1999. - 36 s.

Ses aparatı ve nasıl çalıştığı

onlar dayanmaktadır diyafram- kas-tendinöz septum, (abdominal obstrüksiyon) ayıran Göğüs boşluğu karından .. Diyafram, bütün ve mükemmel bir enstrüman için yaşayan bir temeldir. Diyafram, alt kaburgalara ve omurgaya bağlı güçlü bir kas organıdır. Soluk alma sırasında diyafram kasları kasılır ve göğüs hacmi artar. Ama diyaframı hissedemiyoruz çünkü. nefes alma ve ses oluşumu sırasındaki hareketi bilinçaltı düzeyde gerçekleşir.
Göğüs boşluğu kaburgalar ve göğüs omurları tarafından korunan, hayati organları içerir - akciğerler, kalp, nefes borusu, yemek borusu.

akciğerler- gerçek org körükleri gibi ses üretimine katılarak gerekli hava akışını oluştururlar. Akciğerlerden hava girer bronşlar, ince ve bir ağacın dallarına benzer. Daha sonra birleşerek dikey olarak yukarı çıkan trakeayı oluştururlar. trakea- kıkırdaklı yarı halkalardan oluşur, oldukça hareketlidir ve gırtlağa bağlıdır.

Gırtlaküçlü bir işlevi yerine getirir - solunum, koruyucu ve ses. İskeleti, hareket kabiliyetine sahip oldukları için eklemler, bağlar ve kaslarla birbirine bağlanan kıkırdaktan oluşur. Gırtlağın en büyük kıkırdağı tiroiddir ve boyutu gırtlağın boyutunu belirler. düşük için erkek sesleri boyun yüzeyinde Adem elması şeklinde çıkıntı yapan büyük bir gırtlak karakteristiktir. gırtlağın üstün açılması, gırtlağa sözde giriş, hareketli gırtlak kıkırdağı tarafından oluşturulur - epiglot. Nefes alırken gırtlak serbesttir ve yutulduğunda epiglotun serbest kenarı geriye doğru eğilerek gırtlak açıklığını kapatır. Şarkı söyleme sırasında, gırtlak girişi küçük dil ile kapatılır. Gırtlak, çoğunlukla dikey bir düzlemde hareketli olma eğilimindedir.

Ortada gırtlak daralır ve en dar noktasında iki yatay kıvrım bulunur, veya - bağlar. Aralarındaki açıklığa glottis denir. Ses tellerinin üstünde bulunur - gırtlak ventrikülleri, her birinin üzerinde ses tellerine paralel bir kıvrım vardır. Üstün ventriküler kıvrımlara yanlış denir ve gevşek kısımlardan oluşur. bağ dokusu, bezler ve az gelişmiş kaslar. Bu kıvrımlardaki bezler, şarkı söyleyen ses için çok önemli olan ses kıvrımlarına nem sağlar. Ses üretimi sırasında ses telleri bağlanır veya kapanır ve boşluk kapanır. Bağlar yoğun bir sedef kumaşla kaplıdır. Bağlar uzunluklarını, kalınlıklarını değiştirebilir ve parçalar halinde dalgalanabilir, bu da şarkıcının sesine çeşitli renkler, ses zenginliği ve hareketlilik verir.
Ses, yutakta, gırtlağın yukarısındaki boşlukta yankılanır. .

yutak oldukça hantal, düzensiz şekilli. Farinks, sözde damaktan ayrılır. palatin perde. Damağın arkasında, sanki çift kemer oluşturuyormuş gibi küçük bir dil. Farinksin boyutu, damak ve dilin hareketlerinden farklılık gösterebilir. Artikülasyon, uygun ses üretimi için de önemlidir. Ses aygıtının yapısı bireysel özellikler her bir durumda. Bu nedenle, her vokaliste pedagojik yaklaşım da çok bireyseldir. Bir şarkıcıyla çalışırken her şeyden önce dikkate alınırlar. fiziksel durum Ses kutusu, fizyolojik yapı ve şarkıcının kişisel özellikleri, psikolojik ve duygusal durumu. Ve alınan sunum temelinde bireysel bir program derlenir.

Öğretmenin ana görevi, her şarkıcı için olağan egzersiz setinden tam olarak ihtiyaç duyduğu şeyi seçmektir. şu an. Veya, bu alıştırmalardan hiçbiri öğrenci tarafından doğru algılanmazsa, hareket halindeyken tam olarak yeni başlayan şarkıcı için neyin net olacağını doğaçlama yapın. Şarkıcının başarabileceğini hissetmesi önemlidir. doğru sonuç sesinin daha iyi çıkması. Ses derslerinden zevk almalı.
Hiç şüphesiz öğretmenin başarılı bir sonucu zorlamamaya dikkat etmesi gerekir. Asıl mesele, öğrencinin şarkı söylerken hoş bir duyguyu fark etmesi ve hatırlaması, yeteneklerini hissetmesidir. Bir dahaki sefere tüm güzel anlarını hatırlamaya ve yeniden üretmeye çalışacak.

Doğru nefes alma

Bir kişi uzun süre yemeksiz kalabilir - haftalar ve aylar - birkaç gün su içmeden, ancak nefes almadan hayat birkaç dakika sonra durur.

Vakaların büyük çoğunluğunda, herkes kendi kendine ortaya çıktığı gibi, olması gerektiği gibi nefes alır. Hayattaki insanlar neredeyse her şeyi öğrenir - yürüyün, konuşun, okuyun, araba sürün. Çok az insan doğru nefes almayı öğrenir. Doğru nefes almanın olduğu gerçeği, genellikle ses "oturduğunda", ağız "kuruduğunda" veya konuşma cümlesini bitirmek için yeterli hava olmadığında hatırlanır.

Solunduğunda hava gırtlağa ve soluk borusuna, ardından bronşlara, bunların dallarına ve daha çok akciğerlerin alt kısmında bulunan pulmoner veziküllere girer. Akciğerler oksijenle zenginleştirilir ve nefes verildiğinde karbondioksit ve diğer gaz halindeki bozunma ürünlerinden salınır. Akciğerler neredeyse tüm göğsü doldurur. Altta, akciğerler diyaframın üzerinde durur.

Diyafram, göğüs bölgesini karın bölgesinden ayıran kaslı bir septumdur. Kubbeli bir şekle sahiptir. Nefes alırken diyafram kasılır, esner, yukarı doğru kavisli, kubbeli şeklini kaybeder. Göğsün alt kısmının hacmi artar. Atmosferik hava akciğerlere girerek onları doldurur. Daha sonra göğsün solunum kasları ve diyafram gevşer, göğüs boşluğunun hacmi azalır - ekshalasyon meydana gelir. İnhalasyon, ekshalasyon ve kısa bir duraklamadan oluşan böyle bir solunum döngüsü, bir yetişkinde istirahat halindeyken dakikada 16-18 kez tekrarlanır.

Konuşma sırasında, ses işlevi nefes almanın fizyolojik işlevine katılır, bu nedenle buna fonasyon (telefon - Yunanca "ses") denir. Beynin emriyle ses telleri kapanır ve dışarı verilen havanın yolunda bir engel haline gelir. Geçen hava bağların titreşmesine neden olur ve ses üretilir.

Ses üretimi geliştirme ile başlar doğru nefes, yani doğru nefes almanın ve doğru nefes vermenin gelişimi ile. Nefes alma sessiz, kısa ve hızlı olmalı ve nefes verme ekonomik ve pürüzsüz olmalıdır. Eğitim almadan kendi başınıza yönetin solunum cihazı zor. Egzersizlerin amacı kas gücünü güçlendirmek ve uzun süre sessiz kısa nefes geliştirmektir. sesli lider*.

İnsan vücudu, solunum işlemini gerçekleştirebilecek şekilde tasarlanmıştır. Farklı yollar. Solunum üst göğüs kaldırılarak alındığında yüzeysel, göğüs genişlediğinde torasik, inspirasyon ile mide genişlediğinde abdominal (diyafram) olabilir. Diyafram nefesi daha az yorucudur ve ses aygıtının çalışması için en uygun koşulları yaratır (şu anda şarkı söylerken nefes almaktan bahsetmiyoruz). Bu tür nefes alma ile akciğerlerin tüm boşluğu eşit şekilde hava ile doldurulur, iyi havalandırılır.

Çoğu insan sığ nefes almaktan muzdariptir. Bu, vücudun akciğerlerin tasarladığı oksijen miktarının yalnızca dörtte birini veya beşte birini aldığı anlamına gelir. Sığ nefesinizi diyaframa çevirerek yeni bir ses bulacağınız gibi sinir sisteminizi de geliştirecek, metabolizmanızı hızlandıracak ve enerji seviyenizi yükselteceksiniz.

Doğru nefes almayı öğretmek, düzenli uygulama ile yakında somut sonuçlar verecek olan az sayıda amaca uygun egzersize dayanır. Nefes alma ve ses egzersizlerinin tekrarı beyin merkezlerinde sabitlenerek oluşumuna yol açar. koşullu refleksler. Sistematik egzersizlerle doğru nefes alma ve sesli yönlendirme alışkanlığı geliştirilir.

Üç tür nefes vardır: üst(klaviküler) - nefes alırken kaburgalar, omuzlar, köprücük kemikleri yükselir ve nefes verirken düşerler. Akciğerlerin sadece bir kısmı kullanılır (üst, çok küçük). Minimum sonuçla çok fazla enerji harcanır; ortalama(interkostal solunum) - nefes aldığınızda kaburgalar genişler, nefes verdiğinizde düşerler. Hava, akciğerlerin orta kısmını doldurur; alt(diyafram solunumu). Dinlenme halindeki diyafram, kubbe şeklinde yukarı doğru göğüs boşluğuna doğru uzanır) nefes alırken, gerilir, kalınlaşır, kayar karın organları aşağı ve göbeği dışarı iter. Nefes verirken diyafram orijinal konumuna geri döner. Hava akciğerlerin alt ve orta kısımlarını doldurur.

Peki, bir pop sanatçısı nasıl doğru nefes alabilir?

Bir pop sanatçısının her tür nefes almada ustalaşması ve bunları kolayca değiştirmesi gerekir, çünkü sahnede çalışırken belirli bir nefes almayı gerektiren çeşitli durumlar meydana gelir.

Uygulamamda kullandığım Farklı türde nefes alıyor ve en uygun ve pratik seçeneği öneriyorum: karışık solunum (üç seviyeli, dolu).

Nefes yavaşça, sessizce ve yalnızca burundan alınır, önce alt (karın) kısmı, sonra orta (interkostal) ve üst (klaviküler) kısım kademeli olarak doldurulur. Sesin çıkarılmasıyla ekshalasyon yukarıdan aşağıya doğru gerçekleşir. Nefes hem kapalı hem de açık ağızla alınabilir.

Bu tür nefes alma, hem sahnede hareket ederken hem de statik olarak performans sergilerken çok uygundur.

Paylaşmak: